我們和它們從未謀面。卻一見如故，怎能按捺那份失控的驚喜和激動(dòng)!令人魂?duì)繅?mèng)縈的流失國寶就在眼前啊!這是人與物、古與今的心靈感應(yīng)，是民族血脈在靈魂深處引起的共鳴。 　　流失海外的圓明園獸首拍賣一事，引起人們對(duì)海外遺珍的深切關(guān)注。的確，作為中華文明五千年璀璨結(jié)晶的文物，有相當(dāng)一部分漂泊在異國他鄉(xiāng)。
　　大英博物館成立于1753年，兩個(gè)半世紀(jì)以來，經(jīng)過歷代收藏家的苦心經(jīng)營，無數(shù)奇珍異寶從世界各地云集至此。古埃及的羅塞塔石碑、帕特農(nóng)神廟的大理石浮雕、亞述王宮的獵獅壁畫、拜占庭帝國的奢華餐具、盎格魯一薩克遜的船棺寶藏……琳瑯滿目。精美絕倫。正是近現(xiàn)代殖民擴(kuò)張為英國博物館增加藏品創(chuàng)造了絕佳時(shí)機(jī)，而開闊的眼界使英國人把文物興趣投向非洲、北美、中亞乃至遠(yuǎn)東。中華五千年文明的璀璨結(jié)晶也毫不例外成為他們的獵捕對(duì)象，在戰(zhàn)火紛飛的動(dòng)蕩歲月被迫離開故鄉(xiāng)。今天，走進(jìn)大英博物館的滄桑鐵門和明亮大廳，再穿過一道連接南北兩個(gè)展區(qū)的走廊，便會(huì)在北展區(qū)二層看到那些靜靜擺放在展柜中的青銅、瓷器和佛造像……我們和它們從未謀面，卻一見如故，怎能按捺那份失控的驚喜和激動(dòng)!令人魂?duì)繅?mèng)縈的流失國寶就在眼前啊!這是人與物、古與今的心靈感應(yīng)。是民族血脈在靈魂深處引起的共鳴。
　　
　　在霧都講述中國歷史
　　
　　“中國創(chuàng)造了世界上最博大最悠久的文明。四千年來，其語言文字都沿用了同一種形式，把幅員遼闊的國家連綴起來，并把古代與現(xiàn)代結(jié)為一體。它表達(dá)了其他任何地方無可比擬的大一統(tǒng)文化。與之相對(duì)，中國國土存在巨大地理差異。邊境上盡是高山、草原和沙漠，大江大河在寬廣的中央平原流淌。哺育了眾多人口。中國人多數(shù)以土地為生，但事實(shí)證明他們還創(chuàng)造了品質(zhì)高超的物質(zhì)財(cái)富。盡管國土遼闊，并且階段性地受到社會(huì)動(dòng)蕩或外敵入侵的破壞，但中國統(tǒng)治者們始終在追求建立一個(gè)由知識(shí)分子掌控的強(qiáng)大而統(tǒng)一的國家。社會(huì)紐帶的維系有賴于語言、法律、習(xí)俗、禮儀，以及藝術(shù)品和手工藝品的大量生產(chǎn)。”
　　這是寫在大英博物館中國廳入口處的開篇詞，簡要概括出中國地理、歷史、經(jīng)濟(jì)和文化特點(diǎn)。并對(duì)中華文明進(jìn)行了高度評(píng)價(jià)。依據(jù)通史年代順序，中國廳里兩千多件文物被條理鮮明地?cái)[放于展柜中，用事實(shí)證據(jù)解釋開篇文字，在霧都倫敦講述著輝煌的中國歷史。
　　中國廳覆蓋的歷史非常完整。從上古三代的夏、商、周到清朝晚期，每個(gè)歷史階段遺留下的文物都能在這里找到，時(shí)代風(fēng)格特別突出。裝飾著饕餮紋的鼎、爵、簋、孟、觥、卣、壺、戈等青銅器皿見證了先秦奴隸主貴族的奢華生活和禮儀典范，清晰保留在各種器物上的銘文向史學(xué)家提供了珍貴的研究資料。幾片龜甲獸骨告訴觀眾：三千年前的商朝通過焚燒這些東西出現(xiàn)的裂痕來占卜未來命運(yùn)，并祈福于神靈和祖先。甲骨上的神秘符號(hào)則是今天漢字的原始雛形。帛畫、玉璧、漆器、陶俑、陶樓和銅鏡構(gòu)成大漢帝國典型的文化元素，帶有漢民族形成之初粗獷豪邁的氣魄。正如展板文字對(duì)漢代的評(píng)述：“這是一個(gè)與羅馬共和國及帝國并立的東方國度，涵蓋了西起中亞、東到朝鮮、南抵越南的龐大區(qū)域�！毙埕耵竦奈涫抠负蜕形磾[脫印度風(fēng)格的佛造像讓觀眾回到戰(zhàn)亂頻仍的魏晉南北朝，亮閃閃的金銀器皿、玲瓏典雅的女性飾物和氣字軒昂的三彩駱駝則喚起我們對(duì)盛唐的浪漫記憶。宋、遼、金開啟了中國陶瓷發(fā)展史的新篇章，元、明、清三代則逐步把這項(xiàng)中國最偉大的藝術(shù)發(fā)展到頂峰。從元青花到斗彩瓷，從顏色釉到琺瑯彩。晶瑩剔透、賞心悅目的瓷器占據(jù)了大英博物館中國廳的“半壁江山”。
　　中國廳涉及的領(lǐng)域非常廣泛。從宗教禮儀到日常生活，每個(gè)社會(huì)方面都有具體文物與之對(duì)應(yīng)，陳列形式十分生動(dòng)。大英博物館的中國文物不但完整拼貼中國歷史。還能詳盡反映不同時(shí)期中國社會(huì)生活的風(fēng)貌。展柜中的春秋編鐘是華夏音樂的重要內(nèi)容。是遠(yuǎn)古祭祀或歡慶時(shí)使用的禮器�！白钤绲木庣姵霈F(xiàn)在公元前1650年，但由于早期編鐘是木頭或皮革制作。很少有實(shí)物遺留至今。多數(shù)編鐘都是青銅鑄造�？梢园l(fā)出兩種音律�！辫帯⑩�、軸、軾等車馬用具體現(xiàn)了中國古代交通和戰(zhàn)爭文化。宋代定窯生產(chǎn)的白瓷茶具承載了濃郁悠久的中國茶文化�！疤扑沃�際，飲茶之風(fēng)開始流行。但這個(gè)時(shí)候還沒有使用茶壺。人們把茶葉直接放在茶杯里再沏上沸水。從皇帝到士大夫階層，差不多每個(gè)人都鐘情于飲茶，因此茶道得以發(fā)展�！眲e致的溫碗和注壺折射出宋遼時(shí)代獨(dú)特的飲酒風(fēng)俗，大概《水滸傳》中“燙酒”的舉動(dòng)就是拿這種器皿完成的。
　　
　　大放異彩的精美文物
　　
　　大英博物館所藏中國文物可謂精品中的精品。很多東西的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值絲毫不遜于國內(nèi)保存的“明星級(jí)”文物。
　　雙羊尊是大英博物館中國廳里一件特別引人注目的商代青銅器。它鑄造于公元前13世紀(jì)到12世紀(jì)，同“婦好”(商王武丁之妻)墓出土器皿造型相似，屬于南方青銅器風(fēng)格。顧名思義，這件青銅器的形狀為兩只背對(duì)背聯(lián)結(jié)為一體的公羊，四只羊腿被巧妙地用作支撐。羊背上馱著的圓柱體則是器皿的口。兩只羊都長著彎曲的羊角。眼睛、嘴巴和胡子也被塑造得惟妙惟肖，讓人聯(lián)想起著名的國寶“四羊方尊”。柔和素雅的銅綠、四平八穩(wěn)的對(duì)稱、紛繁復(fù)雜的紋飾和厚重拙樸的質(zhì)感賦予雙羊尊無法用語言形容的魅力，令觀者陶醉不已、沉迷其中。
　　楚國鎮(zhèn)墓獸以其詭異神秘的造型令人過目不忘。它高約44厘米，長著人臉、長舌和鹿角。面目猙獰恐怖。這種駭人的視覺效果是為了驅(qū)散墳?zāi)怪械男皭�，或者嚇走破土而入的盜墓賊。在鬼神文化發(fā)達(dá)的荊楚地區(qū)，居民想象力極為豐富。性格也特別浪漫。他們經(jīng)常在藝術(shù)品中把人和各種動(dòng)物結(jié)合起來。創(chuàng)造出十分有趣的怪獸形象。譬如，湖南省博物館藏的一件“羽人飛天”漆器，就是人、鳥、鳳凰和蟾蜍的結(jié)合，象征著人類邀游太空的原始?jí)粝搿?
　　木雕觀音坐像是一尊五代時(shí)期的佛教藝術(shù)品。它高達(dá)141厘米，木雕表面殘留有彩繪痕跡。觀音緊閉雙眼、垂頭打坐，做轉(zhuǎn)法輪傳經(jīng)的手印。表情安詳而肅穆。她的發(fā)髻高高束起。帶有唐代發(fā)型特點(diǎn)。流暢的衣紋和華麗纓絡(luò)使觀音顯得卓爾不群、超凡脫俗。斜披在上半身的袈裟是10世紀(jì)和11世紀(jì)佛像多采用的風(fēng)格。如此古老的木雕造像歷經(jīng)戰(zhàn)火和風(fēng)雨沒有被毀，的確是罕見的奇跡。
　　元青花梅瓶具有極高的市場(chǎng)價(jià)格。那里展出的生產(chǎn)于元代景德鎮(zhèn)官窯的瓶子是最早的青花瓷之一。瓶體上半部分繪有工整的花葉幾何圖案，下半部分畫著一條瘦削遒勁的龍，線條瀟灑自然，帶有很強(qiáng)的生命力。青花瓷正式出現(xiàn)于元代，因?yàn)橛免捔显谟韵吕L制圖案，所以呈現(xiàn)出溫潤和諧的藍(lán)色。元朝統(tǒng)治非常短暫，而且距今已有600余年，所以存留至今的完整元青花 瓷器極為罕見，其數(shù)量在全世界都屈指可數(shù)。因此，在拍賣市場(chǎng)上。元青花幾乎成了天價(jià)文物的代名詞。2005年倫敦佳士得拍賣會(huì)上，元青花“鬼谷下山”紋罐以1568萬英鎊成交。合人民幣2.4億元。
　　乾隆粉彩花瓶也是一件藝術(shù)價(jià)值非常高的作品，爬上了清代乃至中國有史以來制瓷工藝的最高峰。乾隆皇帝鐘情于各種靚麗瓷器，大力支持景德鎮(zhèn)御窯廠進(jìn)行制瓷技法的創(chuàng)新。所以在他當(dāng)政期間，最最精美華麗的瓷器應(yīng)運(yùn)而生。粉彩瓷是在陶瓷顏料中調(diào)入“玻璃白”而使畫面具有粉質(zhì)感，所繪圖象表現(xiàn)力強(qiáng)，融匯中國工筆重彩的構(gòu)圖與技法。畫面濃淡相問，線條工細(xì)流暢。色彩清麗粉潤，山水景物、人物故事、花卉鳥獸、草木蟲魚均可入畫，極富詩情畫意。清康熙后期，粉彩瓷就已問世，雍正年問得到發(fā)展。乾隆時(shí)期達(dá)到很高水平。大英博物館藏的這件乾隆粉彩花瓶外形飽滿。通體繪有桃樹圖案，粉嫩的仙桃透出一股水靈氣，讓人垂涎欲滴，綠葉和枝干的構(gòu)圖隨意卻不凌亂，營造出一派枝繁葉茂、生機(jī)盎然的效果。
　　這些僅僅是大英博物館藏中國文物精品微不足道的一小部分，其他還有成化斗彩雞缸杯、明蟠龍紋玉帶板、隋開皇白色大理石釋迦牟尼像、唐劉廷茍(Liu Tingxun)墓三彩陶俑，等等。那里的驚嘆實(shí)在太多太多。假如您身臨其境，定會(huì)目不暇接、流連忘返。
　　
　　遺憾之余尚有欣慰
　　
　　大英博物館所藏中國文物約為2.3萬件，大多來源于掠奪和盜掘。然而不要誤會(huì)，大英博物館本身并非劫匪或盜墓賊。它只是一座以保護(hù)和展示世界文化遺產(chǎn)為目的的公益機(jī)構(gòu)。收購了一部分當(dāng)年英法聯(lián)軍、八國聯(lián)軍從中國搜刮來的財(cái)寶。以及源源不斷由中國本土不法分子倒賣到英國的文物。展板標(biāo)簽通常注有文物入藏大英博物館的時(shí)間，我們從中能發(fā)現(xiàn)許多值得深思的問題。一般認(rèn)為，20世紀(jì)初到40年代是中國文物向海外流失的高峰期，軍閥混戰(zhàn)和日本侵華造成中國社會(huì)的極度混亂，窮極作惡的盜匪不惜將大批國寶販賣給洋人，從中謀取私利。大英博物館中國廳很多文物就是這個(gè)時(shí)段入藏的。例如，金磁州窯“風(fēng)花雪月”款臥姿女孩瓷枕于1910年；商代雙羊尊于1936年；遼白釉魚尾羽人瓷注壺于1937年；明嘉靖五彩魚蓮紋盤于1947年……但出人意料的是，還有相當(dāng)多標(biāo)簽書寫的入藏時(shí)間竟在新中國成立之后：北魏彩繪胡人武士俑于1973年；明成化瓜蔓龍紋五彩瓷罐于1975年；明景泰琺瑯花瓶于1979年……誠然，這些文物也許早已流失海外，只是入藏大英博物館的時(shí)間較晚，但也不排除在近年被盜賣的可能。
　　歲月如梭，時(shí)空變換，屈辱匆匆成為歷史，卻留下?lián)]之不去的遺憾。海外文物――從民族軀體流走的血液或許已經(jīng)凝滯，再也不能回注到祖國母親的動(dòng)脈中。盡管如此。我們沒必要黯然神傷，令人略感欣慰的是，國寶在大英博物館自始至終都得到了妥善保管和研究，發(fā)揮著向全世界介紹偉大中華文明的作用。
　　歷史上，大英博物館也曾遭受磨難，所幸采取描施化險(xiǎn)為夷，沒有讓包括中國文物在內(nèi)的藏品受到致命毀損。20世紀(jì)30年代初，納粹分子在德國掌權(quán)后。大英博物館管理者就預(yù)料到戰(zhàn)爭不可避免，于是未雨綢繆，抓緊制定文保方案。1939年，戰(zhàn)爭迫在眉睫。博物館職員和志愿者開始了裝箱與搬遷。他們冷靜從容，行動(dòng)異常快捷，秩序井然地將文物打好包裝并一件件貼上標(biāo)簽，隨后分批轉(zhuǎn)移到指定地點(diǎn)。英德宣戰(zhàn)時(shí)，大多數(shù)藏品都已安全撤離博物館。為了避免空襲，文物被二次轉(zhuǎn)移到威斯特伍德一座礦井中，那里通風(fēng)設(shè)備比較好。有利于長期安置文物。二戰(zhàn)結(jié)束后。大英博物館得到全面維修。藏品也陸續(xù)搬回原位。
　　如今，中國文物歸屬于大英
　　博物館亞洲部，除了展出的2000多件外，余下的都封存在安全庫房中，由最先進(jìn)的設(shè)備國定、保護(hù)和監(jiān)測(cè)。那些脆弱或毀損較嚴(yán)重的物品則轉(zhuǎn)交給技術(shù)部進(jìn)行合理修復(fù)。亞洲部多位資深的漢學(xué)學(xué)者懷著對(duì)中華文明的崇敬之情，擔(dān)負(fù)了守護(hù)并傳承這筆遺產(chǎn)的艱巨任務(wù)。他們鉆研中國藝術(shù)、觀察庫房環(huán)境、撰寫展覽大綱、設(shè)計(jì)教育活動(dòng)，盡最大可能把華夏文明推介給西方觀眾。需要一提的是。關(guān)于中國文物陳列，除了前文描述的主展廳，還有新近落成的“中國古代玉器”和即將開辟的“中國古代瓷器”兩個(gè)專題展廳。它們凝聚了亞洲部工作人員的創(chuàng)意和心血。
　　2006年至2007年，“秦始皇兵馬俑”展在大英博物館中央圓形閱覽室舉辦，前后共吸引85萬余名觀眾，給大英博物館帶來了相當(dāng)可觀的收益。固定不變的中國展廳也宛若一個(gè)窗口。吸引越來越多的“中國迷”前往參觀、學(xué)習(xí)、感悟、交流。

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