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“非遺”之路還有多遠 上岸之路離我還有多遠

發(fā)布時間:2020-03-11 來源: 感恩親情 點擊:

  “撥開歲月的迷霧,遠離現(xiàn)代的喧囂,攀援峭立的山崖,踏遍荒草凄迷的古道。尋找,一千遍一萬遍地尋找,尋找源頭,尋找根脈,尋找回家的道路……”一首以“非遺”為主題的歌帶著我們?nèi)ふ椅幕L河的那些燦爛輝煌。
  我們在集體尋找民族文化的記憶。
  
  一個節(jié)日的誕生
  
  有人做過這樣一個假設(shè):在以美國為首的西方文化的蔓延下,若干年之后,全世界的孩子都吃著肯德基、麥當勞,穿著阿迪達斯球衣、耐克的球鞋,唱著英文流行歌曲,在平安夜里守歲祝福……
  那將是人類的悲哀。
  非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是人類智慧的結(jié)晶和精神記憶。千百年來,世界各族的人們以不同的方式創(chuàng)造出了不同的習俗和文化。正是由于這些不同的民族文化,創(chuàng)造了多元化生存和多樣化文明,世界所以變得豐富多彩。長期以來,文化進化論的影響和文化一體化的趨勢使越來越多的“弱勢文化”處于被“覆蓋”和替代的狀態(tài),保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)運動為一些處于強勢文化包圍下的弱勢文化提供了一種繼續(xù)生存的可能。提倡“文化多樣性”和關(guān)注各民族非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護,是進入21世紀以來人類在文化領(lǐng)域里最具有深遠意義的舉措。
  2005年7月,老舍之子、作家舒乙在內(nèi)的11名學者的聯(lián)名致信中共中央總書記胡錦濤:“我們認為,通過設(shè)立‘文化遺產(chǎn)日’使人民群眾更多地了解祖國文化遺產(chǎn)的豐富內(nèi)涵以及國家對保護文化遺產(chǎn)的各項政策,關(guān)注文化遺產(chǎn)的保護動態(tài),自覺參與文化遺產(chǎn)保護與傳承的行動,既是加強文化遺產(chǎn)保護工作的客觀需要,也是保障人民群眾分享文化資源,參與監(jiān)督文化遺產(chǎn)保護的權(quán)利和義務(wù)!
  在大力提倡保護文化遺產(chǎn)的大勢之下,學者們的上書很快有了結(jié)果。2005年12月22日國務(wù)院就“文化遺產(chǎn)日”的設(shè)立下發(fā)關(guān)于加強文化遺產(chǎn)保護的通知。通知將文化遺產(chǎn)保護提升到對國家和歷史負責的高度和維護國家文化安全的高度,設(shè)立“文化遺產(chǎn)日”旨在進一步加強我國文化遺產(chǎn)保護,繼承和弘揚中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,推動社會主義先進文化建設(shè)。決定從2006年起,每年6月的第二個星期六為中國的“文化遺產(chǎn)日”。
  
  被誤解的“非遺”
  
  “非遺”整理保護給瀕危非物質(zhì)文化遺產(chǎn)帶來了新的生機。各級“非遺”項目的挾持政策調(diào)動了地方政府申報“非遺”的熱情。作為山東第二文化大縣的東平縣,3年時間整理出了712項“非遺”項目,入選國家非物質(zhì)文化名錄2項、省級5項、市級8項、縣級50項!袄献孀诹粝聛淼臇|西,要把它傳承下去!敝鞴堋胺沁z”工作的東平縣文體局副局長寧梅對整理挖掘這些寶貴的文化遺產(chǎn)充滿了信心。但面對一摞厚厚的“非遺”資料,寧梅的擔憂是,整理出來的這些“非遺”靠什么才能真正活態(tài)地傳承發(fā)揚下去。
  該如何保護這些珍貴的文化遺產(chǎn)?
  2010年8月1日,巴西利亞第34屆世界遺產(chǎn)大會,經(jīng)聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)委員會批準,“中國丹霞”和“登封天地之中”被正式列入世界遺產(chǎn)名錄。
  這一利好消息在申遺成功后的第一個周末就顯示出強大號召力,“中國丹霞”之一廣東韶關(guān)丹霞山在兩天里售出門票10300張,比申遺成功的前個周末整整多出了一倍。
  世界遺產(chǎn)的巨大光環(huán)和巨大經(jīng)濟利益,吸引各地不惜動輒幾億元的重金,不怕幾年的等待爭搶“世界遺產(chǎn)”。
  如今,申遺的功利思想已延伸到“非遺”上,出現(xiàn)“重申報、輕保護”的趨向。各地申報時積極性非常高,但在無法獲得所期望的“經(jīng)濟回報”時,便熱情不再,對傳承、保護工作失去積極性。
  中國社會科學院文化研究中心研究員張曉明認為,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護需要一個“健康的心態(tài)”,以科學的手段加強對“非遺”的保護。一方面,部分貧困地區(qū)列入名錄的保護項目,由于地方財政困難尤其是不少貧困縣沒有非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的專項經(jīng)費而無法實施保護措施;另方面,一些傳承人抱著“先申報再說”的心理,申報成功后,在無法獲得經(jīng)濟回報的情況下,也就對傳承保護不再熱衷!斑@些都需要政策乃至法規(guī)的支持。”
  理論界認為,目前對于非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護如何評估、如何保護,各地還缺少全盤考慮的整體思路,考慮到非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人挑選和培養(yǎng)的問題,所以必須要有20年至30年的遠景規(guī)劃,才能對藝術(shù)形式的整體傳承形成保護。非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護應(yīng)制定遠景規(guī)劃和長效投入機制。
  
  “非遺”的出路
  
  東平縣銀山鎮(zhèn)的膳山,相傳元代道教全真龍門派創(chuàng)始人邱處機在此修行。邱處機把臘山道樂和十方經(jīng)韻進行交流,逐漸形成了風格獨特和曲譜繁多的臘山道教音樂,流傳至今。興盛時道徒多達300余人,每逢廟會、山會期間,為趕會者演奏助興。1949年之后,開始在民間收徒傳藝。俗家弟子岳躍海是臘山“祥龍觀”道教音樂第十九代傳人,對臘山道教音樂融通神匯。
  然而今天,已幾乎沒有人愿意去從事這項藝術(shù),道教音樂也失去了收入來源,陷入了艱難生存的境地。臘山道教音樂原有300多個曲牌,大部分已經(jīng)失傳。年事已高的岳躍海擔心臘山道教音樂會在自己的手上失傳,多方尋找接班人,但始終沒有人愿意接手。在岳躍海的勸說與壓制下,在機關(guān)上班的兒子岳元征接過了傳人的擔子。今年年初,岳躍海去世。接過重擔的岳元征不得不考慮在艱難中傳承與發(fā)揚道教音樂。
  傳承首先要生存下去。在臘山旅游旺季,岳元征帶著幾名懂得道教音樂的人現(xiàn)場演出,所得的報酬是景區(qū)提供的每人每天30元的勞務(wù)費!把莩鲆惶鞉30塊錢,對多數(shù)人來講已沒有吸引力。談何傳承的積極性”寧梅說。
  盡管山東的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在世博會上精彩亮相引起了廣泛關(guān)注,但并不能改變這些古老藝術(shù)衰落的命運。“為什么要保護‘非遺’?就是因為這些東西的生命力已經(jīng)非常微弱,再不保護就要消亡了。通過資金扶持、智力支持,為這些古老藝術(shù)的傳承創(chuàng)造條件。”山東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心相關(guān)負責人說。
  “資金緊張是制約非物質(zhì)文化遺產(chǎn)整理發(fā)掘的最大障礙!边@是東平縣文體局李同芳的深切體會!胺沁z”多來自民間,每一項都要一次次地深入到鄉(xiāng)村調(diào)查、記錄,如此大量的工作卻沒有專門的人員來進行,整理“非遺”只能是李同芳他們的兼職。“對于成型的‘非遺’項目,還要拍照、攝像,不但要有設(shè)備,還要有專門的技術(shù)人員,這些都需要花錢!钡畬Α胺沁z”的資金支持遠不夠費用支出。
  針對“非遺”,東平縣制定出了詳細的保護計劃和措施,但280多萬元的經(jīng)費預(yù)算,他們的經(jīng)費收入每年大約只有2萬多元,只能用這有限的錢按輕重緩急支持最需要的項目。
  自2006年以來,中央財政共撥付非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護專項資金500余萬元,山東全省各級政府共通過多種渠道投入近5600多萬元。從2008年起,每年投入1000萬元,用于開展非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作。隨著宣傳力度的加大,社 會各界支持非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的積極性空前提高,幾年來,共通過舉辦冠名非物質(zhì)文化遺產(chǎn)節(jié)慶活動、資助資金設(shè)備、提供場所等方式,投入近2600余萬元,有力地支持了全省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的開展。
  山東省加大對一批重點項目的資金投入,一批有代表性的“非遺”項目獲得了新發(fā)展。高密市、膠州市、沾化縣等依托國家級項目“茂腔”和漁鼓戲等,重新成立了劇團等項目保護機構(gòu),直接將其納入本級財政預(yù)算單位,保證了工作經(jīng)費、排練經(jīng)費和人員工資,解決了后顧之憂。
  據(jù)統(tǒng)計,自2006年以來,山東全省新建立依托非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目的劇團11個。泰安市山東梆子劇團原為自收自支單位,由于各種原因,經(jīng)營一直不太好,效益較差,人才流失嚴重。自被列入國家級名錄項目后,泰安市政府高度重視,將泰安市山東梆子劇團定為差額預(yù)算單位,新建宿舍樓總面積5000平方米,演藝大樓2000平方米,解決了20余名青年演員的編制問題,職工的積極性有了極大提高,排練了大批新劇目,山東梆子這一劇種煥發(fā)了新的生機。
  此外,一批珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目得到有效搶救。其中比較突出的民間戲劇類項目有漁鼓戲、藍關(guān)戲、一勾勾,民間曲藝類項目有山東落子、山東花鼓、端公腔,民間舞蹈類項目有商羊舞、陰陽板等。許多項目經(jīng)過搶救得以恢復(fù),并已發(fā)展成為當?shù)刂摹拔幕薄?
  但對于目前山東整理出的4萬多項“非遺”來講,這些資金仍然是杯水車薪。解決“非遺”保護的資金難題需要新思路!皬哪壳暗臓顩r看,財政還無力支持大量的項目,需要結(jié)合旅游開發(fā)挖掘保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn),也可以鼓勵民間資本投資‘非遺’項目,只要能保護好‘非遺’,所有手段都可以嘗試!鄙綎|省非遺保護中心的一位負責人明顯表示出對“非遺”保護的擔憂和急切。
  
  尊重本土文化的權(quán)力
  
  山東省文化廳副廳長李宗偉認為,“非遺”的申報不是成績,而是責任,申報成功不是結(jié)束,而是保護工作的開始。
  從新中國成立以后60年幾次大的沖擊,中華民族的傳統(tǒng)遺產(chǎn)已經(jīng)被破壞得支離破碎。正在推進的現(xiàn)代化進程,使民眾的生活條件發(fā)生著翻天覆地的變化,社會價值觀和審美觀隨之發(fā)生著巨大的變化,加之傳承人的自然衰老和死亡,使非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的些門類,逐漸走向式微、甚至消亡,傳承和延續(xù)面臨著嚴重危機。
  傳承人每分鐘都在逝去、傳承形態(tài)每分鐘都在消亡的非物質(zhì)文化遺產(chǎn),保護與傳承分秒必爭!霸凇沁z’的前提下,不能提發(fā)展,只能是保護!敝袊囆g(shù)研究院舞蹈研究所所長羅斌直言隱憂,他發(fā)現(xiàn)當前很多非物質(zhì)文化遺產(chǎn)在發(fā)展沖動下失去了原來的面目,甚至遭到了破壞。
  在他看來,“非遺”是“活的文物”,文物是不能動的,但凡有要發(fā)展的欲望,就會導(dǎo)致非物質(zhì)文化遺產(chǎn)發(fā)生變化,造成“發(fā)展性破壞”。一方面,很多傳統(tǒng)文化瀕臨滅絕,需要加大保護力度,讓更多人認識,另一方面,來自經(jīng)濟領(lǐng)域的發(fā)展概念被移植到文化保護領(lǐng)域,認為不斷發(fā)展、不斷創(chuàng)新才叫藝術(shù),對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)造成破壞。
  作為活態(tài)文化,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)更容易受社會結(jié)構(gòu)、生活環(huán)境的影響,這樣必然帶來它愈漸狹窄的發(fā)展趨向,其生存也遇到前所未有的危機,一些依靠口傳心授方式加以承傳的文化遺產(chǎn)正在不斷消失,許多傳統(tǒng)技藝瀕臨消亡,大量有歷史、文化價值的珍貴實物與資料遭到毀棄或流失,隨意濫用、過度開發(fā)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的現(xiàn)象已然可見。
  “非遺”立法被提升到了重要的議事日程。目前,中國的《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)法(草案)》正在審議討論之中。文化部副部長王文章表示,對“非遺來講”,立法保護是最根本的保護。目前有9個省市制定了非遺地方性法規(guī)。如果該法通過,國家的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)立法體系將進一步完善,將以更科學的態(tài)度對待非遺保護。
  
  文化自覺的回歸
  
  即便有優(yōu)厚的政策,有充足的資金,但要想讓這些藝術(shù)形式充滿生機和活力并不容易。這需要民眾的文化自覺,自覺地去關(guān)注傳統(tǒng)藝術(shù),保護傳統(tǒng)藝術(shù)。把外在的動力轉(zhuǎn)化為內(nèi)在的意愿。
  那么,文化自覺是怎樣發(fā)生的?中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心副主任田青認為,在大多數(shù)情況下,“文化自覺”不會自然發(fā)生,它常常是在災(zāi)難或巨大的民族危機之后的一種深刻甚至痛苦的反思,當一個民族缺乏“文化自覺”的時候,任何來自外部的
  “保護”,都是暫時而難以真正起作用的。
  “非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的稱謂來自日本。日本在1952年公布了“無形文化財”的保護法!盁o形”就是我們所謂的“非物質(zhì)”,“財”就是我們說的遺產(chǎn),就是我們現(xiàn)在所說的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”。全世界最早立法保護“無形文化財”,體現(xiàn)的是日本對本民族傳統(tǒng)文化的保護和尊崇,是在近代與西方強勢文化的碰撞中淪為弱勢之下的一種文化的覺醒。
  日本明治維新之后,提出“脫亞入歐”、全面西化的國策,整個日本社會積極學習西方,傳統(tǒng)文化被改造拋棄殆盡,甚至連日本的國寶“歌舞伎”都曾經(jīng)被按照西洋歌劇的形式來改造。
  然而文化的西化并沒有讓日本實現(xiàn)“脫亞入歐”的目的,反而在第二次世界大戰(zhàn)中失敗后,整個民族文化面臨消失的危險。他們終于認識到,一個丟失本民族文化的國家是難以獲得別人的尊重和認可的,丟掉了傳統(tǒng)風俗、禮儀、節(jié)日就等于喪失了國家的完整。
  基于這樣的一種思想轉(zhuǎn)變,日本于1950年率先制定了《文化財保護法》。1954年之后,又制定了對無形文化財傳承人的保護制度。文化的自覺反省和對傳統(tǒng)的高度尊重帶給了日本的高速發(fā)展的現(xiàn)代化。
  盡管中國的民族文化從來沒有間斷過,但“全球化”的西方文化的具體形式已經(jīng)被中國社會廣泛接受,甚至成為當代青年的基本文化模式。中國的“文化自覺”是在西方強勢文化的全面擠壓下的一種自我保護的反應(yīng)。
  改革開放取得巨大成功之后,在物質(zhì)享受的同時,我們開始看到現(xiàn)代化背后的一些隱憂,其中重要的一個就是對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的漠視與拋棄。保護“非遺”,留住民族文化的記憶,是現(xiàn)代化進程中的一種自我反思和自我調(diào)整,是民族文化和精神記憶的一次回歸。
  
  編輯/杜啟洪

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