歲月如飛刀，刀刀催人老。無情的歲月注定要在我們每個人的臉上劃出痕跡的，悲歡離合本來就是人生的內(nèi)容，誰也躲不了�？耧L(fēng)暴雨之后，一片狼藉之中掩藏的有時是淡定從容，有時又是無可奈何，這樣的人生雖不夠精彩但卻是大多數(shù)人的真實寫照。
　　《歲月神偷》把普通人的故事娓娓道來，如清涼的泉水流淌過我們的心頭，悲傷，快樂，無奈和希望都在其中。
　　《歲月神偷》以一個喜歡把金魚缸戴在頭上的男孩的觀察為敘述視角，真實記錄了上世紀(jì)60年代香港一個普通家庭的市井生活�！稓q月神偷》的真實，在當(dāng)下浮躁的社會環(huán)境的映襯下，顯得彌足珍貴。雖然是部港味十足的電影，但內(nèi)地觀眾一樣可以從中找到諸多共同記憶看上去頗有親切感。這種文化記憶，包括市井俚語，生活方式等等，因此《歲月神偷》的懷舊氛圍，可能會在華語觀眾圈引起廣泛的共鳴。
　　影片給人最大的安慰是它不矯情，沒有嘩眾取寵的露骨的商業(yè)氣味，只是講述那個特定時代的普通人的故事，姿態(tài)很低立意卻很高，平凡之中擁有打動人的力量。其實生活對每個人都一樣誰都必須經(jīng)歷從來沒有人能一生快樂，也沒有人苦難一世，活著從來都不是一件簡單的事情，往小了說得讓自己不忍饑挨餓，往大了說得養(yǎng)家活口，在物質(zhì)豐富但生活壓力卻增加的今天，每個人都需要打拼，只為了一個溫暖的家和一個有希望的未來。有些東西我們還不曾體會到，但是有些東西已經(jīng)近在眼前，還有些東西早已經(jīng)深深刻在心里，被偷走的只是歲月，偷不走的卻是這些記憶，當(dāng)然還有對未來的希望。
　　總之，《歲月神偷)是上世紀(jì)60年代香港小人物生活的一個縮影，但其中的平常人家的生活氣息和底層民眾的拼搏精神卻是有普遍意義的，每個城市和鄉(xiāng)村都有過或者正在上演著這樣的悲喜劇，影片中的那十年風(fēng)霜是很多人一生的寫照。無堅不摧的是時光，但經(jīng)歷了生活磨難的人能變得堅強和從容。能把生命偷走的是歲月，但能把生活守住的只能是我們自己。
　　
　　一部女性視角的溫情之作
　　
　　這是一部帶有很強蔣雯麗自傳色彩的影片，它講述了特殊時代雙親不在身邊的女孩與姥爺之間的故事，從頭到尾都透著細(xì)膩與感人：姥爺無論刮風(fēng)下雨都陪小蘭去練體操，親手為小蘭縫制體操服，假扮小蘭的父母給她寫信，求人為小蘭做月經(jīng)帶……一幕一幕，無不顯露著姥爺對小蘭的愛。
　　在姥爺?shù)暮亲o(hù)下小蘭漸漸長大。此時的姥爺卻身體一天不如一天，醫(yī)生說，“姥爺現(xiàn)在所有器官都衰竭了，只有心臟還在堅持跳動，這一切都是因為他舍不得小蘭。”于是小蘭開始照顧姥爺：給姥爺洗澡，喂姥爺吃飯，哄姥爺開心，直到姥爺離開人世。大雨瓢潑，姥爺要下葬了，但姥爺卻早就安排好人阻止小蘭去墓地，他只是不想讓外孫女太過傷心。小蘭明白了姥爺?shù)男囊�，她要好好生活，和姥爺在天上見，但這一天越晚越好。
　　《我們天上見》是一部非常純粹的電影，它很個人化，也因此具備了飽滿，濃烈的情感。但它也很克制，電影的克制和它的簡約表達(dá)，仿佛是蔣雯麗得了大師真?zhèn)�。但我相信，這不過是蔣雯麗把她對電影最本真，質(zhì)樸的認(rèn)知，通過鏡頭轉(zhuǎn)化出來而已。她對那個時代的社會，人情、愛情等，有著非常含蓄的審視，這種審視不是妄加評斷，也沒因回憶的美好而鍍上金色。在感動于親情、鄰里情之余，也可以隱約感到那個時代溫暖之外的殘酷，比如小蘭父母遠(yuǎn)在新疆十年不能與女兒見面，比如人與人之間可以建立有相互信任的關(guān)系，卻又很難排除交往時的謹(jǐn)慎。
　　《我們天上見》的女性氣質(zhì)明顯，但這并不影響影片的厚度和分量，反而使它在當(dāng)今眾多的商業(yè)大片之中獨樹一幟。在技巧派電影創(chuàng)作大行其道的時候，蔣雯麗用她沒有技巧的技巧完成了這部作品，這或許是2010年第一部讓人感到驚喜的國產(chǎn)電影作品，也或許會讓“蔣雯麗導(dǎo)演作品”成為一個新的電影品牌。

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