“我一邊講一邊吃”，劉詩昆把幾根薯條同時塞進嘴里，來不及細嚼就匆匆咽下，爾后大泯了一口記者遞過來的速溶咖啡，這，算是他的晚餐了。 　　門外傳來斷斷續(xù)續(xù)的琴聲，調(diào)音師正在給劉詩昆將要使用的演奏用琴――珠江?愷撒堡九尺音樂會鋼琴調(diào)音�！拔覀儚哪睦镎f起?采訪我的記者太多
　　
　　
　　2008年3月15日，人民大會堂，中共中央總書記、國家主席胡錦濤和其他黨和國家領(lǐng)導人接見全國政協(xié)全體參會人員并合影留念，當胡錦濤主席走到劉詩昆面前時，胡錦濤主席握著劉詩昆的手說：“感謝你，為中國的音樂教育事業(yè)做出貢獻!”，彼時的劉詩昆無比激動。
　　劉詩昆對音樂教育的身踐力行由來已久。早在上個世紀九十年代初期，劉詩昆就在香港創(chuàng)辦了第一家“劉詩昆鋼琴藝術(shù)中心”，自1996年揮師內(nèi)地投身藝術(shù)教育后，目前，全國30多座城市已有百余處“劉詩昆鋼琴藝術(shù)中心”及多家“劉詩昆音樂藝術(shù)幼兒園”，琴童達到六、七萬之眾，可謂桃李滿天下而劉詩昆自己，也成為在中國開辦網(wǎng)絡(luò)式、集團化、大規(guī)模、高規(guī)格新型文化產(chǎn)業(yè)的最早先行者和成功者，，
　　今天尚在新加坡舉辦音樂會，明天在上海參加晚會，后天可能就在海口為他的“劉詩昆鋼琴藝術(shù)中心”舉行開幕式，劉詩昆每月幾乎有十幾天都是在飛機上度過，但十幾年來，他卻堅持在一定的時候，親自聽每個學生的彈奏。給每個學生寫評語，還專門同他們照一張照片。人們看到了劉詩昆建立起了一個“龐大的連鎖鋼琴藝術(shù)產(chǎn)業(yè)”，卻很少有人知道他的藝術(shù)中心在教學方面，往往因為舍得高價錢請教師而賠錢。
　　如此這般做，皆因為劉詩昆對美育分外重視。
　　“現(xiàn)在的中國完全結(jié)束了所謂的學歷時代，從前一個小縣城早出個大學生叫飛出了個金鳳凰，現(xiàn)在呢，大學生就業(yè)難、研究生就業(yè)難，博士生就業(yè)也不容易，留學生滿城都是。司空見慣”，劉詩昆的聲音又提高了幾度，在他的認識里，現(xiàn)在的時代變了，經(jīng)濟條件變了，“我們的國家、我們的時代、我們的世界對人的整體的、全面的素質(zhì)會越來越高”，身為音樂教育家，劉詩昆認為學點音樂對孩子們?nèi)�而的素質(zhì)、素養(yǎng)、氣質(zhì)的培育和提高很有必要，“嘀嘀嘀，噠噠噠，一個孩子只知道打游戲機，而不知道聽柴可夫斯基，15年后，很悲哀了�！�
　　前全國人大常委會副委員長，現(xiàn)任中國紅十字會會長彭佩云女士和劉詩昆就美育的問題深入的交談過。彭佩云女士告訴劉詩昆，15年前，國務(wù)院有一個加強美育的重要文件，里邊有這么一句――“美育，有著其他教育所不可替代的獨特的教育作用”，這是有關(guān)部門討論、斟酌良久后鄭重加進去的，“你把它記下來”，劉詩昆一字一頓的重復著，看著記者一字不差的寫了下來，臉上舒展出了笑容。
　　“一個孩子從小只知道張惠妹，只聽過搖滾樂，沒聽過肖邦、貝多芬、舒伯特，沒有聽過中國的《春江花月夜》，總還是個缺憾”，劉詩昆現(xiàn)在著手做的、重視的就是如何補這個“憾”。
　　“這是一個重要的關(guān)乎中華民族子孫萬代的一個教育國策的變化”，旋即，劉詩昆又做了凜然正義地補充：“這也是一個發(fā)展中國家從原來的貧窮落后走向繁榮晶盛、先進發(fā)達的歷史進程當中，一個必然出現(xiàn)的現(xiàn)象�！�
　　2010年6月13號晚，劉詩昆在紅鋤香港體育館舉辦了一場叫《殿堂巨星音樂演唱會――劉詩昆與他的朋友們》。他把小提琴家薛偉、男高音歌唱家莫華倫請了過去，也把劉家昌、費玉清、蘇永康、謝安琪、伍思凱等一眾流行樂壇的新老朋友們請了過去。古典和流行在這場演唱會上奇妙卻又完美地糅合，這是劉詩昆的創(chuàng)意之舉。
　　時至今日，談起這場打破香港歷來演唱會模式的創(chuàng)舉，劉詩昆還是自得得很，那天的演唱會足開三個小時四十分鐘，一萬多名觀眾也無一離席。因為超時，事后，劉詩昆還給紅6勘香港體育館加了十萬元租金。
　　“這一萬多張票都是行家、文化精英買了?不是!”劉詩昆話鋒一轉(zhuǎn)。說到創(chuàng)意的問題上來。
　　“在文藝、藝術(shù)和音樂這幾個領(lǐng)域，創(chuàng)意可能在某種程度上比別的領(lǐng)域更重要，創(chuàng)就包括出新。”身為文藝界的名士，劉詩昆經(jīng)常要參加一些活動，也不可避免地要在不同的場合針對當前藝術(shù)和文藝的一些不盡人意的或大家存在爭議的問題發(fā)聲。
　　“據(jù)我了解，不少文藝界的人士，包括各種行業(yè)的文藝界的人士認為，我們整個國家的文藝界領(lǐng)域當中的創(chuàng)意性在某種角度來講還相當缺乏，嚴重的跟風、模仿”，劉詩昆分析說首先一個原因就是過低的判斷和認為全國的普羅大眾包括農(nóng)民的欣賞水平和審美水平太低，文藝工作者盡量把一些文藝水準、趣味和審美往低了壓，
　　“這就成了一個惡性循環(huán)，就把他們往低里帶，而不是往高了拉”，劉詩昆自己在農(nóng)地里給農(nóng)民兄弟們彈奏過鋼琴，“其實沒有那么低，往高處拉，他們是可以接受的�，F(xiàn)在卻是往低里壓，這是個大問題。創(chuàng)意應(yīng)該是往高里走，而不是往低里創(chuàng)。降低和倒退怎么能叫做創(chuàng)新和創(chuàng)意呢?這連詞義都連不上!”
　　曾經(jīng)也有人問及劉詩昆對春晚的看法，劉詩昆的回答也不含糊，“我說我很喜歡，喜歡的是20年前的首屆春節(jié)聯(lián)歡晚會，就是陳佩斯的小品《新疆的羊肉串》�！眲⒃娎ゲ⒉徽J為現(xiàn)在的節(jié)目就比過去的差，只是差不多的形式、差不多的節(jié)目、差不多的面孔……這讓強調(diào)創(chuàng)意、強調(diào)文藝出新、進步的他心焦，難受。
　　“文藝就是要不斷的創(chuàng)新、出新，也就是要創(chuàng)意，我們現(xiàn)在太雷同了!只要有一個辦法，大家都跟看來，很少動點腦筋想些新東西。連那些所謂什么唱法，每個人的唱法都一樣，擠眉弄眼，瞪個眼珠子的表情都差不多，干嘛呢?”
　　縱橫、姿肆，真實、激越，這就是劉詩昆式的節(jié)奏，這就是劉詩昆式的高昂!

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