【摘要】在廣播電視快速發(fā)展、日益普及，節(jié)目形式不斷創(chuàng)新、日趨多樣化的今天，電視媒體間的競(jìng)爭(zhēng)已演變?yōu)楣?jié)目質(zhì)量、收視率的競(jìng)爭(zhēng)，誰擁有了龐大的觀眾群體，誰就擁有了良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。而要?jiǎng)?chuàng)造好的觀眾收視率，就需要電視欄目圍繞不同的受眾群體和需求層次進(jìn)行精確定位，創(chuàng)造品牌欄目、名牌欄目來塑造良好的電視形象。因此，作為地域性強(qiáng)的電視戲曲欄目，在地方電視臺(tái)可謂具有得天獨(dú)厚的發(fā)展條件，容易成為當(dāng)?shù)氐钠放茩谀�、名牌欄目�?
　　【關(guān)鍵詞】戲曲節(jié)目 電視欄目 發(fā)展空間
　　
　　近年來，隨著戲曲文化市場(chǎng)的不斷升溫，地市級(jí)電視臺(tái)電視戲曲欄目紛紛應(yīng)運(yùn)而生，這些電視戲曲欄目的誕生，對(duì)進(jìn)一步催熱戲曲文化市場(chǎng)起著非常重要的作用。人們足不出戶就可以欣賞到從前只能進(jìn)劇院才能看到的大戲，并且南腔北調(diào)，多個(gè)劇種，盡現(xiàn)小小熒屏，讓熱愛戲曲者能大飽眼福耳福。但值得注意的是，我們今天的觀眾已不是六七十年代的觀眾，他們對(duì)戲曲的欣賞，除需要滿足多元化、多樣性欣賞需求之外，還有欣賞節(jié)奏及時(shí)代感的問題。因此在新的時(shí)期，新的時(shí)代，電視戲曲欄目面對(duì)新的受眾群體，如何起好導(dǎo)向作用，在回暖的戲曲文化熱潮中求得長(zhǎng)足的發(fā)展，是一個(gè)值得思考的問題。
　　一、處理好政治與藝術(shù)，歷史與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系
　　政治與藝術(shù)、歷史與現(xiàn)實(shí)的完美統(tǒng)一，歷來是藝術(shù)走向大眾的最高標(biāo)準(zhǔn)。電視戲曲欄目也是如此。一個(gè)欄目若只講藝術(shù)，缺乏政治導(dǎo)向，沒有時(shí)代感是不會(huì)長(zhǎng)久的。因此，實(shí)現(xiàn)政治與藝術(shù)，歷史與現(xiàn)實(shí)的完美統(tǒng)一也是電視戲曲欄目不斷追求的目標(biāo)。
　　眾所周知，戲曲文化傳統(tǒng)性極強(qiáng)，從題材上講，多以表現(xiàn)歷史事件、歷史故事、歷史人物為主要成分，現(xiàn)代戲成分比例較小。從演唱上講，有些唱腔多年一貫制，已形成定式，與新時(shí)代、新內(nèi)容難以相融。這些都制約著電視戲曲欄目不能直觀地、快速地反映社會(huì)形勢(shì)的動(dòng)態(tài)變化�，F(xiàn)在的戲曲欄目往往是唱段反復(fù)唱，劇目反復(fù)演，缺乏新意，沒有時(shí)代感，與現(xiàn)實(shí)脫節(jié)，久而久之，欄目將會(huì)失去觀眾，難以生存。
　　那么怎樣來解決這一矛盾呢，這就要求電視戲曲欄目的編創(chuàng)人員要學(xué)會(huì)抓戲曲文化的實(shí)質(zhì)內(nèi)涵。作為中國(guó)的傳統(tǒng)文化，戲曲藝術(shù)所表現(xiàn)的不僅僅是帝王將相、才子佳人，實(shí)際上她包涵了中華民族傳統(tǒng)美德、民族氣節(jié)、民族精神，包涵了自古以來勞動(dòng)人民對(duì)善與惡、美與丑的道德評(píng)判和民族情感。實(shí)際上，歷史上所流傳下來的每一劇目都有著一定的政治傾向性。戲曲欄目在編創(chuàng)節(jié)目或晚會(huì)時(shí)要學(xué)會(huì)抽絲剝繭，領(lǐng)會(huì)原創(chuàng)戲曲所表現(xiàn)的真善美與假惡丑的時(shí)代背景，挑選合適的戲曲內(nèi)容。同時(shí)運(yùn)用自身的二次創(chuàng)作、組合功能，根據(jù)不同的政治形勢(shì)要求，社會(huì)動(dòng)態(tài)反映，為自己所編創(chuàng)的節(jié)目賦予一定的政治主體、事件主題，讓節(jié)目的精神內(nèi)涵和時(shí)代相吻合。河南南陽電視臺(tái)電視戲曲欄目《新梨園》就采用此種手法，編創(chuàng)了很多期有著鮮明主題的戲曲節(jié)目。在慶祝祖國(guó)建國(guó)六十周年時(shí)，該欄目采用傳統(tǒng)戲與現(xiàn)代戲相結(jié)合的手法，編創(chuàng)了多期紅色系列專場(chǎng)節(jié)目，與全國(guó)大唱紅色歌曲的政治大氣候相吻合，使欄目的政治性、時(shí)代感很強(qiáng)烈的凸顯出來，在群眾中形成強(qiáng)烈反響。這樣一來，戲曲節(jié)目就貼近了現(xiàn)實(shí)，既滿足了中老年觀眾對(duì)傳統(tǒng)文化的欣賞，又讓年輕一代的觀眾感覺到戲曲并不遙遠(yuǎn)，欄目與自己一樣關(guān)注著國(guó)家大事和社會(huì)熱點(diǎn)，無形之中拉近了欄目與觀眾的距離。另外，欄目還要不斷地根據(jù)形勢(shì)變換主題，使戲曲節(jié)目期期有新意、場(chǎng)場(chǎng)有亮點(diǎn)，長(zhǎng)此以往電視戲曲欄目才會(huì)走上一個(gè)健康發(fā)展之路。
　　二、解決好慢節(jié)奏的戲曲與快節(jié)奏的欣賞需求之間的矛盾
　　電視戲曲欄目是建立在戲曲文化基礎(chǔ)之上的電視節(jié)目，必然要受到傳統(tǒng)戲曲文化特性所制約。用時(shí)代的眼光來審視戲曲文化可以發(fā)現(xiàn)，程式化、慢節(jié)奏、板眼拖沓、大多題材陳舊是戲曲文化的最突出弱點(diǎn)。
　　改革開放后，我國(guó)的文化事業(yè)迎來了發(fā)展的春天，各種藝術(shù)形式、藝術(shù)流派紛紛爭(zhēng)芳斗艷，戲曲文化雖然擺脫了“四人幫”的桎梏，但卻復(fù)蘇甚緩，甚至逐漸步入低谷，很長(zhǎng)時(shí)期在銀幕上、熒屏上幾乎找不到戲曲的影子，各大劇場(chǎng)、劇院也幾乎門可羅雀，戲曲文化的不景氣長(zhǎng)期籠罩在戲曲界。究其原因，最根本的問題還是戲曲藝術(shù)節(jié)奏太慢，跟不上時(shí)代節(jié)奏�，F(xiàn)今人們生活在一個(gè)快節(jié)奏時(shí)代，人們的行為節(jié)奏、心理節(jié)奏與過去相比都發(fā)生了極大的變化，人們獲取信息的要求越來越強(qiáng)烈、渠道越來越廣泛，生活節(jié)奏、心理節(jié)奏都逐步加快。在“時(shí)間就是金錢、效率就是生命”的全新理念下，人們已沒有時(shí)間、沒有耐心花幾個(gè)小時(shí)坐在戲園子里聽一個(gè)故事、看一場(chǎng)大戲，由此最終導(dǎo)致專業(yè)劇團(tuán)失去了演出陣地，失去了戲園子，戲曲文化日漸步入低谷，市場(chǎng)步步萎縮。
　　面對(duì)這種情況，電視戲曲欄目的發(fā)展，其首要問題就是要吸取前車之鑒，不能走專業(yè)劇團(tuán)的路子，應(yīng)深入反思，留其精華，避其缺陷，解決好慢節(jié)奏、拖沓的戲曲與快節(jié)奏生活的觀眾之間的矛盾。當(dāng)然，電視戲曲欄目不可能改變已程式化的戲曲節(jié)奏，也不可能再創(chuàng)造一個(gè)快節(jié)奏的戲種，但電視戲曲欄目可以利用二次創(chuàng)作功能來改變戲曲節(jié)目的節(jié)奏。具體做法就是采用選段或選場(chǎng)折子戲來編創(chuàng)節(jié)目，不要去講完整的故事，不要試圖讓觀眾弄明白整出戲的完整意思，其實(shí)現(xiàn)在的觀眾只需要在有限的時(shí)間內(nèi)能賞析戲曲的精粹，領(lǐng)略戲曲文化的藝術(shù)魅力，滿足新奇、多信息、多種演唱風(fēng)格同時(shí)欣賞的心理，從而達(dá)到精神上的愉悅即可。
　　河南電視臺(tái)戲曲欄目《梨園春》辦得比較成功，其最根本一點(diǎn)就是滿足了觀眾的欣賞節(jié)奏。《梨園春》的戲曲節(jié)目編排，一般選手參賽打擂所演唱的段子不能超過兩分鐘，專業(yè)欣賞節(jié)目每個(gè)不超過十五分鐘，這樣做的好處就是，雖然仍是慢節(jié)奏的戲曲唱段，但在時(shí)間上加快了節(jié)目的節(jié)奏，適應(yīng)了觀眾快節(jié)奏的欣賞需求。因此，作為新時(shí)期電視戲曲欄目，必須注意節(jié)目的節(jié)奏感，不要大而全，要小而精。如果一晚上不加限制任唱段有多長(zhǎng)算多長(zhǎng)，咿咿呀呀肯定和者蓋寡。
　　三、克服內(nèi)容老套、形式單一的問題，實(shí)現(xiàn)節(jié)目創(chuàng)新
　　現(xiàn)今除了央視，省級(jí)以下電視臺(tái)的戲曲欄目大多采用擂臺(tái)賽的方式開辦。有的外加一些專業(yè)欣賞節(jié)目，有的則單純選手打擂，如此便構(gòu)成了一期節(jié)目，年年如此，月月如此，久而久之，缺乏新意。內(nèi)容老套、形式單一的弱點(diǎn)便暴露出來，再加上打擂選手多挑選一些容易學(xué)唱的舊唱段反復(fù)演唱，觀眾很容易產(chǎn)生視覺疲勞，失去欣賞情趣，欄目也因?yàn)槭�去觀眾而無法生存。電視戲曲欄目要想取得長(zhǎng)足的發(fā)展，改版創(chuàng)新勢(shì)在必行。
　　1、采用多種手法，充分展現(xiàn)戲曲藝術(shù)魅力
　　戲曲藝術(shù)是一門高度綜合性的藝術(shù)，戲曲除自身唱、念、做、打的功夫和生、旦、凈、末、丑等行當(dāng)之外，還有不同的劇種、劇目，同劇種還有不同的唱腔、流派。電視戲曲欄目在編創(chuàng)節(jié)目時(shí)，就要善于利用戲曲文化的多元化、多樣性，靈活地編創(chuàng)節(jié)目。例如舉辦一場(chǎng)節(jié)目，可以多曲種、多劇種并存，也可以不同唱腔、不同流派、不同地域的選手和演員同臺(tái)，并鼓勵(lì)選手多演唱一些新唱段，增加節(jié)目容量，盡可能在一期節(jié)目中多角度、多種藝術(shù)手法去展現(xiàn)戲曲藝術(shù)的魅力，讓觀眾充分領(lǐng)略戲曲藝術(shù)的美感，情感，使節(jié)目�？闯Ｐ�。
　　2、采用多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，豐富舞臺(tái)
　　有許多電視戲曲欄目所編排的節(jié)目常常是一唱到底，藝術(shù)形式表現(xiàn)單一，往往使節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)顯得很沉悶。要克服這一缺陷，就要求編創(chuàng)人員不僅要把節(jié)目編排活，還要滿足不同層次、不同年齡段觀眾的欣賞需求，編排節(jié)目要敢于打破一唱到底的老框框。比如在不影響戲曲欄目主旨的前提下，適當(dāng)加入一些與戲曲藝術(shù)相關(guān)聯(lián)的歌曲、舞蹈、相聲、小品等短小精悍、生動(dòng)活潑的綜藝節(jié)目，或拍攝制作一些戲曲人物、戲曲故事、民間戲曲方面的軼聞趣事、戲曲知識(shí)介紹等類的戲曲專題，穿插于節(jié)目中間，盡量采用多種藝術(shù)表現(xiàn)手法來豐富舞臺(tái)，活躍舞臺(tái)，從而增強(qiáng)節(jié)目的可視性和欣賞性。
　　3、挖掘、汲取民間藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，拓展戲曲熒屏陣地
　　中國(guó)戲曲，特別是地方劇種，都有其深厚的地域基礎(chǔ)和群眾基礎(chǔ)、社會(huì)基礎(chǔ)。它具有高雅的一面，也有民俗的一面，其根本的原因是戲曲文化的根就扎在百姓之中，也可以說是勞動(dòng)人民創(chuàng)造了戲曲。因此在民間，戲曲有取之不盡，用之不完的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。電視戲曲欄目的編創(chuàng)人員不能坐等著群眾把戲曲藝術(shù)送上門，眼睛只盯著舞臺(tái)閉門造車，要勇于走下去，到群眾中去，發(fā)現(xiàn)、挖掘、整理民間戲曲藝術(shù)，從而擴(kuò)展戲曲欄目的空間。就河南而言，河南曲劇，南陽的大調(diào)曲、宛梆都已被列入國(guó)家非物質(zhì)文化保護(hù)遺產(chǎn)名錄，還有一些劇種如越調(diào)、二簧、羅圈戲等文化遺產(chǎn)亟待去拯救、保護(hù)，還有的幾近失傳。這些戲種和曲種，很多打擂選手不會(huì)唱，觀眾也欣賞不到，所以編創(chuàng)人員要深入到群眾生活之中，收集整理、普及推行那些稀有和瀕危的劇種、曲種，創(chuàng)作一些具有濃郁生活氣息的戲曲節(jié)目，轉(zhuǎn)變服務(wù)理念，要做到觀眾喜歡什么，我們就編創(chuàng)什么，和群眾心貼心。這樣才能開闊我們的事業(yè)，拓展戲曲舞臺(tái)，電視戲曲欄目才有美好的發(fā)展前景，內(nèi)容老套，節(jié)目形式單一，一味的唱來唱去，其出路必然會(huì)越來越窄。
　　作為一名電視工作者，創(chuàng)造名牌欄目、品牌欄目是我們始終不渝的追求。但隨著時(shí)間的推移，任何品牌都有可能變成一個(gè)不符合時(shí)代發(fā)展的議題老化、形式老化、內(nèi)容老化的過氣品牌。戲曲欄目也是如此，雖然戲曲文化伴隨著中國(guó)的歷史進(jìn)程走了幾千年，承載著厚重的歷史文化信息，與人民群眾生活息息相關(guān)，但在社會(huì)大眾文化生活中的局限性也是顯而易見的，這就需要我們不斷研究，不斷創(chuàng)新，擴(kuò)充和延伸欄目的內(nèi)容形式和表現(xiàn)手法，拓展電視戲曲欄目的生存發(fā)展空間，使電視戲曲欄目真正成為弘揚(yáng)祖國(guó)傳統(tǒng)文化的一方陣地，讓戲曲文化事業(yè)不斷得到發(fā)揚(yáng)光大。
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　　責(zé)編：姚少寶

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