電視節(jié)目在后期編輯合成時，將不同時間、地點拍攝的畫面按照需要組合在一起，其中前一個畫面和后一個畫面的合理組接叫“轉(zhuǎn)場”。 　　轉(zhuǎn)場是一種形式，是電視內(nèi)容發(fā)展的需要，也是創(chuàng)造層次和結(jié)構(gòu)的需要，轉(zhuǎn)換時要注意心理的隔斷和視覺的連續(xù)。因為觀眾從上一個畫面看到下一個畫面時是有很強的視覺心理依據(jù)的。比如春節(jié)前夕公司領導到生產(chǎn)一線慰問職工，是一條非常好的消息，但做后期編輯的拿到的幾乎全是前方正機拍攝的畫面，從畫面上能看出來攝像記者下了大功夫。因為每個畫面他一定要跑到前面去，而后期拿到這樣一組畫面，卻又無法把春節(jié)公司領導慰問一線職工這樣一個真實的事件，很好的反映給廣大的電視觀眾。因為第一個畫面是公司領導從畫面里面對著鏡頭走過來；第二個畫面是面對鏡頭和職工握手；第三個畫面是面對鏡頭看職工操作：第四個畫面是面對鏡頭離開慰問現(xiàn)場……如果把這六個鏡頭分開來看構(gòu)圖是沒有問題的，但把它們就這樣組接在一起就顯得有些生硬了。這是因為電視觀眾在實際生活中產(chǎn)生的視覺心理依據(jù)與這樣的轉(zhuǎn)場方式產(chǎn)生了沖突，現(xiàn)實生活中甲方慰問乙方的感覺是正面向乙方走過去打招呼，然后按照觀眾的心理依據(jù)，接下來看到的是甲方的背影或側(cè)背影與乙方握手問候。而我們?nèi)绻�硬將拿到的六個畫面組接在一起，會在視覺的連續(xù)性上造成方向感上的混亂。那么，如果在第一個和第二個鏡頭中間加一個職工起身相迎的鏡頭；第二個和第三個鏡頭中間加一個慰問品的特寫鏡頭；第三個與第四個鏡頭中間加一個生產(chǎn)現(xiàn)場(如出鐵的鏡頭)；第四個與第五個鏡頭中間加一個握手問候鏡頭的特寫，其結(jié)果應該是一條非常好的新聞，這就是場面轉(zhuǎn)換的重要所在。
　　場面的轉(zhuǎn)換是內(nèi)容發(fā)展到一定程度的要求。就像寫文章一樣，一句話寫完，自然要有句號，一段內(nèi)容暫告結(jié)束，自然要另起一段。電視片也是同樣，段落的劃分和轉(zhuǎn)換，是為了使內(nèi)容的條理性更強，層次的發(fā)展更清晰。對觀眾來說，場面轉(zhuǎn)換的視覺心理要求，是心理的隔斷性和視覺的連續(xù)性。所謂心里的隔斷性，就是要使觀眾有較明確的段落感覺，知道上一段內(nèi)容到這里告一段落了，下面該開始另一段內(nèi)容了，這樣才不至于使觀眾看不出頭緒。所謂視覺的連續(xù)性，就是利用造型因素和轉(zhuǎn)場手法使人在視覺上感到場面與場面之間、段落與段落之間的過渡自然、順暢。
　　我們說一組鏡頭的段落一般是在同一時空中完成的。因此時間和地點就是場面劃分的很好依據(jù)，當然有時候在同一時空中也可能有好幾組鏡頭段落，也就會同時有好幾個場面，而情節(jié)段落則是按情節(jié)發(fā)展的結(jié)構(gòu)啟承轉(zhuǎn)合等內(nèi)在節(jié)奏來劃分的。
　　下面就電視畫面編輯常用的幾種場面劃分的依據(jù)進行分析：
　　1，時間的轉(zhuǎn)換
　　電視節(jié)目中的拍攝場面，如果在時間上發(fā)生轉(zhuǎn)移，會有明顯的省略或中斷，我們就可以依據(jù)時間的中斷來劃分場面。后期編輯節(jié)目時，畫面組接中的時間與真實的時間是不同的，它往往是對真實時間的一種壓縮，屏幕上的時間有限，而生活中的時間很長，因此必須省略。在鏡頭語言的敘述中，時間的轉(zhuǎn)換一般是很快的，這其間轉(zhuǎn)換時間的中斷處，就可以是場面的轉(zhuǎn)換處。比如公司領導在職代會上講一年的工作報告時，我們后期配合的畫面就有春、夏、秋、冬一年四季的場面，而觀眾在幾分鐘的時間里就能夠聽清楚、看明白了公司一年的工作情況，這就是合理的時間轉(zhuǎn)換。
　　2，空間轉(zhuǎn)換
　　敘事的場景中經(jīng)常要做空間轉(zhuǎn)換，一般每組鏡頭段落都是在不同的空間里拍攝的。如內(nèi)景、外景、廠房內(nèi)、廠房外、會議室、施工現(xiàn)場等等，因此空間的變更就可以作為場面的劃分處。如果空間變了還不做場面的劃分，又不用某種方式暗示觀眾就可能會引起混亂。
　　3，情節(jié)的轉(zhuǎn)換
　　一個好的電視片的情節(jié)結(jié)構(gòu)是由內(nèi)在的線索發(fā)展而成的。一般來說有開始、發(fā)展、轉(zhuǎn)折、高潮、結(jié)束的過程，而這些情節(jié)的每一個階段就形成了一個個情節(jié)的段落，我們可以依據(jù)這點來做情節(jié)段落的劃分。
　　如果說以上討論的情節(jié)發(fā)展是一種敘事的內(nèi)在的節(jié)奏，那么電視片里還有一種后期編輯上的外在節(jié)奏。在電視片的后期編輯上還要利用外在節(jié)奏的變換，它可以用剪接率、主體的運動速度等因素來表現(xiàn)，它是與內(nèi)在的敘事節(jié)奏統(tǒng)一或呼應的，它往往可以用作段落的劃分。
　　總之，場面和段落是電視片基本的結(jié)構(gòu)形式，它們之間既有區(qū)分又有聯(lián)結(jié)。段落是由若干的場面組成的，每個段落的轉(zhuǎn)換處，也肯定是一個場面的轉(zhuǎn)換處。然而場面和段落的轉(zhuǎn)換在目的上是不一樣的，場面的轉(zhuǎn)換只是為了告訴觀眾空間的變換，讓觀眾能看得出頭緒，跟得上敘述，并不是要在心理和視覺上給以隔斷。而段落的轉(zhuǎn)換則不同，它是與敘述中情節(jié)的發(fā)展直接聯(lián)系的，可以說是情節(jié)線的外化。因此，段落的劃分是有內(nèi)涵在里面的，它用以引導觀眾隨著情節(jié)敘述中節(jié)奏的變換去感受，有明確的心理暗示。由此，應該清楚，場面間的轉(zhuǎn)換應側(cè)重于內(nèi)在連貫式的轉(zhuǎn)場，而段落之間的轉(zhuǎn)場則側(cè)重于分離切斷。

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