現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的“鄉(xiāng)土情懷”|鄉(xiāng)土情懷
發(fā)布時(shí)間:2020-02-16 來(lái)源: 感恩親情 點(diǎn)擊:
伴隨著快速的城市化進(jìn)程,我國(guó)今天的城市人居環(huán)境正在發(fā)生巨大的變化。與此同時(shí),城市景觀也受到越來(lái)越多的關(guān)注,景觀設(shè)計(jì)相對(duì)于以往風(fēng)景園林也有了更多的內(nèi)涵,呈現(xiàn)出富有生機(jī)的局面。但現(xiàn)實(shí)也令人堪憂,到處近似的城市廣場(chǎng)以及居住小區(qū),反映出了設(shè)計(jì)師的審美價(jià)值觀缺失以及大眾的習(xí)慣性審美問(wèn)題,尤其在植物造景方面,表現(xiàn)為崇尚洋化、求貴求奇、忽視具體的環(huán)境、忽視本土植物的運(yùn)用,并缺乏鄉(xiāng)土與尋常美的美學(xué)認(rèn)識(shí),漸漸的形成了一系列影響著我國(guó)植物景觀設(shè)計(jì)的趨同問(wèn)題。
面對(duì)這些問(wèn)題,我們的當(dāng)務(wù)之急應(yīng)該是思考并找尋有利的解決途徑,使得我們的城市人居環(huán)境朝著更加健康的方向發(fā)展。因此我們需要充分挖掘并關(guān)注土地本身那般樸素的、飽含辛勤的鄉(xiāng)土氣息;探討一種新的審美價(jià)值觀以摸索當(dāng)代人居環(huán)境建設(shè)的新審美方向;探索“閑花野草”優(yōu)化造景的新途徑使得人們能夠感受真實(shí)環(huán)境、享受時(shí)代的美好。這些也是本文研究的目的和意義所在。
一切開(kāi)始于那年我本科一年級(jí)的下鄉(xiāng)考察,這是我第一次走進(jìn)煙雨朦朧、婆娑逐邃的江南古村,對(duì)于我這個(gè)從小成長(zhǎng)于北方的孩子,當(dāng)時(shí)的心情像極了無(wú)意中打開(kāi)了一卷,榮藏許久風(fēng)塵了的神秘長(zhǎng)卷,發(fā)著光展現(xiàn)著記載其上的那些幻化千百美麗細(xì)節(jié)的故事,如同紛飛的潔白羽翼和耀眼的星光一般動(dòng)人而百轉(zhuǎn)千回。
記憶最深莫屬那不經(jīng)意間的一瞥,古村鄉(xiāng)隅的陽(yáng)光斜射斑駁老墻,映襯著那片片青瓦盡情舒展綻放的野花,窄窄的肩膀配合著明亮的色調(diào)與清爽的畫(huà)面,竟然這么的協(xié)調(diào),纖細(xì)的莖枝之中仿佛流淌了血液般簇?fù)碓谏眢w里,燃燒四肢百骸。于是閉目咽津,久久回甘的韻味淋淋、瀝瀝、灑灑、長(zhǎng)長(zhǎng)……
后來(lái)畢業(yè)了工作了,每天奔波在現(xiàn)代城市的車(chē)水馬龍之中,被周?chē)嬋坏母邩谴髲B層出不窮的包裹,時(shí)常被街頭巷尾那些猶如外星衍生體一般的浮夸造型景觀震驚,,面對(duì)為無(wú)數(shù)人所稱(chēng)道的現(xiàn)代景觀以及高科技手段,總覺(jué)得這大把人力物力堆疊的時(shí)代產(chǎn)物并不屬于它們出現(xiàn)的土地,這些洋溢著新奇形式的城市景觀很多時(shí)候使我感到視覺(jué)疲憊。于是,在精神承載力不斷透支之后,我開(kāi)始懷念那些掘地三尺是神靈的“閑花野草”。
記得俞孔堅(jiān)教授曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“景觀是棲居的家,它使生活充滿意義;景觀是一個(gè)系統(tǒng),它是大地生命的肌體;景觀是一本書(shū),一本關(guān)于人類(lèi)社會(huì)和自然交流的書(shū)……當(dāng)然景觀也需要人們?nèi)ピO(shè)計(jì)、去改造和管理,以實(shí)現(xiàn)人與自然的和諧!庇谑俏议_(kāi)始思考,面對(duì)當(dāng)代好似“無(wú)處不在”、“無(wú)所不能”的城市景觀,當(dāng)初梁?jiǎn)⒊^“以界他國(guó)而自立于大地”的民族精神如今何處?除了華夏文明五千年遺留下的那些帝王將相、王宮士大夫們游憩賞樂(lè)的離宮別院、山水園林之外,什么還能夠成為當(dāng)代被視為“居天地之中者曰中國(guó)”的文化身份證?現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)中的“趨同”問(wèn)題是否源于人文精神倦怠呢?
因果關(guān)系每日上演于我們生活的周遭,林立的現(xiàn)代大廈強(qiáng)迫我們交出保存于兒時(shí)記憶的土地,裝點(diǎn)奇花異木的現(xiàn)代景觀“圣戰(zhàn)”了真實(shí)自我的“閑花野草”,泛“拿來(lái)主義”早已扭曲了一部分人的審美價(jià)值觀,人們崇尚洋化產(chǎn)物,崇尚那些畸形怪異的造型立體花壇,那些修建筆挺的模紋履歷,各種效仿歐洲造園的營(yíng)造手段,比比皆是,可是似乎人們反而非常熱衷于這些扭曲的美,漸漸的形成了一系列影響著我國(guó)景觀設(shè)計(jì)的趨同問(wèn)題,這才是如今城市植物景觀設(shè)計(jì)最大的背離。
我以身為一名景觀設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生甚至景觀設(shè)計(jì)師為榮,但是同時(shí)深感自責(zé),我覺(jué)得很多時(shí)候,如果一味的追求注重生態(tài)注重自然很容易使設(shè)計(jì)走進(jìn)撓破頭皮無(wú)計(jì)可施的死胡同,尤其是那些班門(mén)弄斧的招數(shù)更是讓人可悲可氣。在日益浮躁的生活中,我們?cè)撊绾螌ふ夷欠菰缫褑适Я说呐c生俱來(lái)與自然的默契呢?我們感慨曾經(jīng)的土地,歷經(jīng)數(shù)千春秋,載過(guò)期盼、聽(tīng)過(guò)憂傷、看過(guò)興衰、歷過(guò)滄桑,當(dāng)初的秦淮煙柳、朱雀橋旁野草花如今身處何處?那些把我們帶入詩(shī)經(jīng)、楚辭、唐詩(shī)、宋詞的蘆荻、蒼耳、竊衣、茜草、青蒿……如今何處?
溯源中國(guó)風(fēng)景園林發(fā)展的歷史線索,雖說(shuō)中國(guó)的古典園林是效仿大自然在圍墻內(nèi)堆砌亭臺(tái)別院,但是無(wú)論是從砌石手法還是種植形式,無(wú)不透露著“天人合一”的造園思想,景觀生態(tài)的理論貫穿于中國(guó)古典園林建造的始末,傳統(tǒng)生活方式、儒釋道思想等,證明了我國(guó)傳統(tǒng)文化對(duì)景觀營(yíng)造的淵遠(yuǎn)影響。而在當(dāng)代,適合于中國(guó)土地之上的景觀設(shè)計(jì)首先應(yīng)該是能夠順暢延傳這些優(yōu)秀歷史文脈的文化型景觀,傳承人文精神寄托百姓情懷;近代造園,汪菊淵老先生早在《中國(guó)古代園林史綱要》一書(shū)中便提出了園林景觀的“自然審美”原則,并沿用于發(fā)展于今日;現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)相對(duì)于以往風(fēng)景園林也有了更多的內(nèi)涵,呈現(xiàn)出富有生機(jī)的局面,俞孔堅(jiān)教授提出的“反規(guī)劃”以及“景觀安全格局”等一系列理論在景觀生態(tài)道路上一路高歌而來(lái),中國(guó)的景觀設(shè)計(jì)迎來(lái)了歷史性發(fā)展的重要時(shí)刻,除此之外,當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)更應(yīng)該嚴(yán)格遵從延承的軌跡。
我們的時(shí)代需要新的景觀設(shè)計(jì)審美價(jià)值觀以摸索當(dāng)代人居環(huán)境建設(shè)的新方向,需要喚醒并逐步條理的引導(dǎo)人們將目光從已經(jīng)扭曲的習(xí)慣性審美中抽離出來(lái),重新投入土地本身,關(guān)注足下之美,關(guān)注身邊的美,要知道平凡的鄉(xiāng)土才是真正被賦予了土地意義的自然產(chǎn)物,是最真最美是的現(xiàn)代景觀。
基金項(xiàng)目:新疆師范大學(xué)優(yōu)秀青年教師科研基金項(xiàng)目,課題編號(hào):XJNU1023
(作者單位:新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院新疆烏魯木齊830054)
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