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藝術(shù),讓城市更摩登:798藝術(shù)區(qū)必去景點(diǎn)推薦

發(fā)布時(shí)間:2020-02-14 來(lái)源: 感恩親情 點(diǎn)擊:

  “摩登”曾是上海的唯一象征,而到目前,還是沒(méi)有一個(gè)詞能比“摩登”更好地概括上海精神,F(xiàn)任中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、著名策展人許江認(rèn)為:這個(gè)詞揭示了這座城市精神的多個(gè)側(cè)面,其中既有它的創(chuàng)造和活力,它的開(kāi)放和適應(yīng),對(duì)時(shí)尚和新鮮事物的推崇,以及精打細(xì)算和敢于冒險(xiǎn)。二三十年代的摩登上海,除卻今天繼承下來(lái)的商業(yè)文化,還有值得驕傲的城市文化、藝術(shù)氛圍。如今,用寸土寸金來(lái)形容上海的地價(jià)已經(jīng)不夠,經(jīng)濟(jì)利益是否允許城市擁有一片容納藝術(shù)和思想發(fā)生的公共空間呢?帶著這樣的疑問(wèn),我們來(lái)到上海。
  隆冬,一陣寒潮過(guò)后,上海的氣溫降至零度。蘇州河緩緩流動(dòng),時(shí)間的流逝仿佛已變緩了。在河流的又袋角有一片曾經(jīng)輝煌過(guò)的廠房――莫干山路50號(hào),如今這里被稱(chēng)為上海的“精神綠洲”,不斷上演著國(guó)際化的藝術(shù)和文化碰撞,力求再現(xiàn)上海獨(dú)一無(wú)二的摩登氣質(zhì)。
  
  生產(chǎn)創(chuàng)意的工廠
  
  有人說(shuō):藝術(shù)家的活動(dòng)常常激活那些城市的死角,或者被城市發(fā)展的潮流遺棄的地方。這樣的例子并不少見(jiàn),不管是紐約的蘇荷區(qū),還是北京的798,由廢棄廠房改造的藝術(shù)空間逐漸成為潮流。在上海的母親河―一蘇州河旁也有這樣的一個(gè)區(qū)域,她在中國(guó)近現(xiàn)代工業(yè)歷史上,曾經(jīng)有著輝煌的過(guò)去。
  滬上時(shí)尚青年常說(shuō)的M50并非最新的手機(jī)型號(hào),正是這片創(chuàng)意園區(qū)――莫干山路50號(hào),這里曾是上海春明粗紡廠,占地面積35.45畝,廠內(nèi)擁有20世紀(jì)30~90年代的各類(lèi)工業(yè)建筑。它的歷史就是大上海的縮影。春明粗紡廠的前身是青島華新紗廠,創(chuàng)建于1917年。1937年“七?七事件”爆發(fā),徽商周志俊先生遷至上海,同年12月以股本250萬(wàn)元,用英商注冊(cè),開(kāi)設(shè)“英商信和紗廠”。1941年12月,日軍進(jìn)入租界,接管該廠。1943年3月,周先生通過(guò)關(guān)系、巨款將“信和紗廠”從日本人手里贖回。1966年1月變更為全民所有制企業(yè)――“上海第十二毛紡織廠”。工廠主要生產(chǎn)“孔雀牌”呢絨和“金羊牌”毛毯,產(chǎn)品多次榮獲國(guó)家獎(jiǎng)項(xiàng)。1994年8月變更為“上海春明粗紡廠”,并于1999年底停產(chǎn),轉(zhuǎn)制。
  機(jī)器不再運(yùn)轉(zhuǎn),廠房閑置無(wú)用。除了在這里工作了半輩子的老人戀舊,常過(guò)來(lái)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),這里很久沒(méi)有人來(lái)訪。
  直到2000年,藝術(shù)家薛松成為廠房的第一位新房客,廠房空間大、租金便宜、地處市區(qū)卻鬧中取靜,是理想的工作環(huán)境。他帶動(dòng)了更多的藝術(shù)家來(lái)到這里。丁乙、陳墻、周鐵海等等也陸續(xù)將自己的工作室搬到廠房里,這么多藝術(shù)家同時(shí)出現(xiàn)就已經(jīng)很吸引人了,他們的小圈子更是不斷激發(fā)的創(chuàng)造靈感。有藝術(shù)家的地方往往也會(huì)出現(xiàn)畫(huà)廊,香格納、比翼等畫(huà)廊逐漸入駐。
  藝術(shù)家所帶來(lái)的社會(huì)效益讓工廠暫時(shí)免于被拆除的危險(xiǎn),同時(shí)也引發(fā)了廠房業(yè)主的一番思考,如果可以走創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的道路,將莫干山路50號(hào)發(fā)展成為一片“文化綠洲”,也是不錯(cuò)的選擇。在長(zhǎng)期與專(zhuān)家、藝術(shù)家和建筑師的協(xié)商規(guī)劃下,2002年獲得上海市經(jīng)委批準(zhǔn),命名為“上海春明都市型工業(yè)園區(qū)”。
  此后幾年間莫干山路50號(hào)吸引了來(lái)自英國(guó)、法國(guó)、意大利、瑞士、以色列、加拿大、挪威在內(nèi)17個(gè)國(guó)家和地區(qū),以及國(guó)內(nèi)香港等十多個(gè)省市的130余位藝術(shù)家或藝術(shù)機(jī)構(gòu),涉足的藝術(shù)領(lǐng)域除了繪畫(huà)和裝置藝術(shù)、還有平面設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、影視制作、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、藝術(shù)品設(shè)計(jì)與制作等等。城市需要公共空間
  他們分散在不同時(shí)代的建筑里,卻又聚居在同一片廠區(qū),就像是他們的作品彼此風(fēng)格迥異,卻又共同展現(xiàn)了如今的海派藝術(shù)態(tài)勢(shì)。MSO的藝術(shù)工作者們與半個(gè)世紀(jì)前的紡織工人在同樣的空間里工作著,只不過(guò),現(xiàn)在的人們生產(chǎn)和販賣(mài)著創(chuàng)意。
  從工廠變?yōu)樗囆g(shù)區(qū),從生產(chǎn)商品變?yōu)樯a(chǎn)創(chuàng)意。對(duì)于這樣的轉(zhuǎn)化,關(guān)注中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的人們有著不同的看法。詩(shī)人肖開(kāi)愚認(rèn)為這對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)也很危險(xiǎn),當(dāng)觀眾和游客越來(lái)越多時(shí),藝術(shù)家們應(yīng)該如何區(qū)分表演和創(chuàng)作。而城建、環(huán)保方面的專(zhuān)家楊東平教授則表示:“上海的藝術(shù)空間亟待發(fā)育,認(rèn)為M50只是又一次的房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)!
  2004年夏天,旅德建筑師陳旭東回到上海,拜訪朋友來(lái)到莫干山路50號(hào),他被這里打動(dòng)了。這里與北京798占地巨大、井井有條的軍工廠風(fēng)格完全不同,上海建筑的密度和商業(yè)化程度都很高,紡織廠經(jīng)歷不同的歷史時(shí)期一次次地?cái)U(kuò)大規(guī)模,各種風(fēng)格的建筑有機(jī)地混雜在一起!案杏X(jué)像是鉆進(jìn)了歐洲中世紀(jì)的小巷子,整個(gè)廠區(qū)就像是+迷宮,吸引人們不由自主地融入其中”,陳旭東回憶對(duì)于莫干山路50號(hào)的第一印象:“這里真實(shí)、有活力。”于是他選擇將個(gè)人工作室德默營(yíng)造開(kāi)在了這里。
  在他看來(lái),相比完全敞開(kāi)的廠房,隱藏在小樓各個(gè)角落的工作室更有利于藝術(shù)家的創(chuàng)作,而藝術(shù)家也需要有個(gè)公共區(qū)域進(jìn)行展示和交流,MSO完全有潛力發(fā)展成為具有一定文化氣氛的社區(qū)。在業(yè)主的支持下,陳旭東開(kāi)始了他的維護(hù)和改造嘗試。
  廢棄的空間如何再次被利用,這比設(shè)計(jì)新房子更難。每個(gè)細(xì)節(jié)的改動(dòng)都要與業(yè)主和已經(jīng)入住的使用者們進(jìn)行細(xì)致的溝通,如何能在保持廠房整體風(fēng)格不變的基礎(chǔ)上,使內(nèi)部更舒適、外部更美觀,說(shuō)來(lái)簡(jiǎn)單,實(shí)際上動(dòng)了許多心思。
  陳旭東的優(yōu)勢(shì)在于他也生活在這里,能夠更直接的體會(huì)到M50的缺陷和需要,從而設(shè)計(jì)并實(shí)施更適合的方案。比如當(dāng)初選擇體現(xiàn)工廠特質(zhì)的材料,市面上的紅磚又貴又少,他就建議選用色調(diào)稍冷,更有工業(yè)感官的青磚,效果確實(shí)更出彩。為了安全和整體風(fēng)格的統(tǒng)一,他與同事們?nèi)ヅf貨市場(chǎng)淘寶,拉回來(lái)一車(chē)舊時(shí)的鋼窗,安裝之后,實(shí)用又顯氣質(zhì),已經(jīng)成為許多藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)愛(ài)用的背景之一。
  在M50的實(shí)踐中,他始終堅(jiān)持:建筑師對(duì)待公共項(xiàng)目應(yīng)該保持中立態(tài)度,避免大批量的復(fù)制城市。他也希望,能夠通過(guò)空間改造來(lái)給藝術(shù)、思想更多激發(fā)。藝術(shù)全球化還是本土化
  2002年12月,蒙特卡洛國(guó)際展覽局宣布:上海以“城市,讓生活更美好”的整體理念取得了2010年世博會(huì)的舉辦權(quán),這是使新上海在世界城市舞臺(tái)上盡情展現(xiàn)自己的絕佳機(jī)遇。自此,上海開(kāi)始了長(zhǎng)期、細(xì)致的準(zhǔn)備工作,這也為M50等藝術(shù)區(qū)的蓬勃發(fā)展提供了良好的機(jī)遇。
  2008年,成功舉辦過(guò)多次的上海雙年展再次成為這座城市的藝術(shù)大事件。這一次的主題是“快城快客”,力求展現(xiàn)當(dāng)代城市化的速度與矛盾。策展小組選擇將展覽聚焦在上海市中心的人民廣場(chǎng),這里是標(biāo)志性公共空間,也是百年上海社會(huì)、文化、經(jīng)濟(jì)以及各種力量流轉(zhuǎn)、交匯的首要場(chǎng)所,例如象征著老上海文化的跑馬廳、國(guó)際飯店、大光明電影院等建筑,它們見(jiàn)證了上海的歷史和變遷;象征著今日上海的超級(jí)現(xiàn)代建筑從天而降;既有上海大劇院、上海美術(shù)館所提供的高消費(fèi)、高層次文化盛宴,也有人潮洶涌的市民、游客,以及由外來(lái)人口經(jīng)營(yíng)的攤點(diǎn)上所傳達(dá)的草根文化。在人民廣場(chǎng)這樣的公共空間,市民可以介入展出和公共媒體的互動(dòng),體驗(yàn)一把平時(shí)無(wú)處可覓的“當(dāng)代藝術(shù)”。關(guān)注者不再僅僅是業(yè)內(nèi)人士,而是與公眾的生活發(fā)生了緊密的聯(lián)系,這使得展覽取得與以往不同的成功。
  在文化與藝術(shù)方面,上海自我定位為“國(guó)際交流中心”,她開(kāi)放、自信地歡迎來(lái)自世界各國(guó)的多樣文明,卻成為了文化的“漂流地”,難以生長(zhǎng)出屬于自己的文化根基,也很難成為文化的生產(chǎn)和消費(fèi)中心。與商品市場(chǎng)一樣,上海的藝術(shù)市場(chǎng)也充斥著眾多的國(guó)際名牌,卻沒(méi)有傳承下來(lái)的經(jīng)典文化品牌。展覽成為沒(méi)有原創(chuàng)的作品,僅憑全球化的藝術(shù)浪潮,上海很難再現(xiàn)輝煌。在一定程度上,是二三十年代的藝術(shù)作品讓后代了解到上海舊日的摩登風(fēng)韻。
  事實(shí)上,上海文化古老又綿澤,它的源頭可以追溯到6000年前的崧澤文化。如何讓這座城市的歷史文脈延續(xù)下去,在國(guó)際化的環(huán)境里煥發(fā)本土化的韻味,似乎才是眾多藝術(shù)區(qū)興起的深層意義。套用2010年上海世博會(huì)的口號(hào)就是:藝術(shù),讓城市更摩登。

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