摘要：如果一定要對(duì)在大提琴的演奏中左右手的重要性進(jìn)行比較的話，那么右手的重要性可能確實(shí)要重上一些，這樣一點(diǎn)可以從很多相關(guān)大提琴的演奏者的一些資料中的出來(lái)。本文將從相關(guān)資料出發(fā)，來(lái)試著分析一下大提琴空弦練習(xí)對(duì)右手運(yùn)弓能力訓(xùn)練的重要性。
　　關(guān)鍵詞：大提琴；空弦練習(xí)；運(yùn)弓能力
　　在平時(shí)的大提琴訓(xùn)練中過(guò)程中，一般都會(huì)對(duì)右手的運(yùn)弓能力進(jìn)行系統(tǒng)性的訓(xùn)練，空弦練習(xí)更是右手運(yùn)弓能力加強(qiáng)的一個(gè)不可或缺的練習(xí)方式。
　　一、注意琴弓與琴弦的位置
　　在大提琴空弦練習(xí)的時(shí)候，右手的運(yùn)弓能力是一定要注意培養(yǎng)的，在實(shí)際的運(yùn)弓過(guò)程中，需要使琴弓與琴弦之間的角度保持成一個(gè)直角，這是在運(yùn)弓時(shí)所需要掌握的最基本的知識(shí)。之所以這么說(shuō)，是因?yàn)橹挥袑⑵浔３衷谶@個(gè)角度，在琴弓運(yùn)行的時(shí)候，琴弦才能夠跟對(duì)著弓毛的運(yùn)行產(chǎn)生出有規(guī)則的振動(dòng)。如果在運(yùn)弓的時(shí)候，沒(méi)有保持好這樣的角度，那么發(fā)出來(lái)的聲音便可能會(huì)變成噪音。在另一個(gè)方面，將琴弓放置在琴弦上面的位置不同的時(shí)候，所發(fā)出來(lái)的音質(zhì)也是不同的，當(dāng)琴弓出現(xiàn)比較傾斜的角度時(shí)，音量便達(dá)不到統(tǒng)一。那么，應(yīng)該來(lái)如何來(lái)保持這樣的一個(gè)角度呢？具體要做到以下幾個(gè)方面：第一，需要保證正確的持弓手勢(shì)，在練習(xí)應(yīng)該如何持弓的時(shí)候，要讓弓桿之間保持做水平運(yùn)動(dòng)，然后在運(yùn)弓的時(shí)候，注意右手的發(fā)力，讓右手的每一個(gè)部位，這里主要是指右肩、大臂以及手肘之類的，要讓右手的這些部位進(jìn)行有機(jī)的配合，而不是過(guò)于機(jī)械或者是僵直。眾所周知，在大提琴上面有四根琴弦，由高到低稱之為A、D、G、C，由于琴橋自身的弧度的原因，會(huì)讓這四根琴弦構(gòu)成四個(gè)完全不同的平面，在每一個(gè)平面上運(yùn)弓，它的角度都是有區(qū)別的。在G弦上面運(yùn)弓是最為自然的，而A弦由于離得最遠(yuǎn)，其操作難度也是最高的。第二，需要在上弓的時(shí)候注意力氣的運(yùn)用。在上弓時(shí)，一定要使演奏者的手腕保持不動(dòng)，而且肩膀一定要處于放松的狀態(tài)，這個(gè)時(shí)候便需要想象有一股力量在推動(dòng)演奏者的手臂向前，然后便可以隨著弓的運(yùn)行來(lái)放松手臂，如此來(lái)使得手臂的力氣運(yùn)用更加的自然。第三，便是要注意那四個(gè)平面的運(yùn)弓角度。A是距離最遠(yuǎn)的，因此也是最難操作，所以在練習(xí)A弦的時(shí)候，一定要讓肩膀得到放松，要讓自己的肘關(guān)節(jié)來(lái)做一個(gè)支撐點(diǎn)，以此來(lái)使得拉出來(lái)音色更加的自然、優(yōu)美。
　　二、加強(qiáng)全弓拉空弦的練習(xí)
　　之所以說(shuō)右手運(yùn)弓能力的培養(yǎng)對(duì)于大提琴空弦練習(xí)是極為重要的，是因?yàn)樵谶M(jìn)行全弓練習(xí)的時(shí)候，一定要注意右手的運(yùn)弓動(dòng)作，也就是我們平時(shí)所說(shuō)的節(jié)奏。在進(jìn)行大提琴的訓(xùn)練過(guò)程中，可以發(fā)現(xiàn)這樣的一點(diǎn)，在將弓的速度變得越來(lái)越慢的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候的音色也是最難掌握的。針對(duì)這樣的情況，便需要需要來(lái)慢速拉動(dòng)弓弦的時(shí)候保持手臂所使用的力量一定要是勻速的，而且這個(gè)速度一定要固定好，之所以如此說(shuō)，是因?yàn)樵诰毩?xí)空弦的時(shí)候，不會(huì)涉及到不同的把位時(shí)出現(xiàn)的不同的觸點(diǎn)的問(wèn)題，所以在用全弓進(jìn)行空弦練習(xí)的時(shí)候，一定要將觸弦點(diǎn)統(tǒng)一起來(lái)，如此方可達(dá)到練習(xí)的目的。在平時(shí)的練習(xí)過(guò)程中，需要讓練習(xí)者感受到這樣的一點(diǎn)，即練習(xí)并不是機(jī)械的在運(yùn)動(dòng)，而是要在練習(xí)的過(guò)程中融入感情，將自己的感情通過(guò)手指、手肘、手臂，最后再通過(guò)琴音表現(xiàn)出來(lái)。而要達(dá)到這樣的一個(gè)水準(zhǔn)，便需要練習(xí)者在平時(shí)的訓(xùn)練過(guò)程中注意用手指去體會(huì)。我們以D弦為例，在這根弦上進(jìn)行運(yùn)弓，一定要注意在弓根開(kāi)始的時(shí)候便要將拇指放置在虎口方向有凸槽的地方，然后在運(yùn)弓的過(guò)程中，注意手臂所使用的力量一定要隨著調(diào)度的變化去變化，這有這樣，才能夠使拉出來(lái)的琴音更加的自然、純粹。而且，在平時(shí)的練習(xí)過(guò)程中，一定要將這樣的習(xí)慣保留下來(lái)，并且用心去進(jìn)行體會(huì)，將這樣的感覺(jué)記在心上，從而將其運(yùn)用到平時(shí)的演奏之中。
　　三、對(duì)空弦進(jìn)行針對(duì)性訓(xùn)練
　　在對(duì)空弦進(jìn)行針對(duì)性練習(xí)的時(shí)候，一定要注意在面對(duì)不同的弓法或者是手指運(yùn)動(dòng)時(shí)候的準(zhǔn)確性的把握。因?yàn)楣�是分為全弓、中弓以及其他各種不同的弓種的，所以不同的弓是有著不同的運(yùn)用手法的。在大提琴的演奏中，最常用的便是中弓，因?yàn)檫@種弓型的支撐點(diǎn)是最好掌握的。練習(xí)者在中弓運(yùn)行的時(shí)候，一定要是自身的肩膀放松，而且要注意右手的力量，注意保持弓速的平穩(wěn)。眾所周知，大提琴在運(yùn)弓的時(shí)候，它的力量產(chǎn)生其實(shí)并不是特別困難，之所以會(huì)覺(jué)得困難，是因?yàn)闆](méi)有完整、準(zhǔn)確的去把握和控制住它。由此，在對(duì)空弦進(jìn)行針對(duì)性訓(xùn)練時(shí)候，一定要注意弓與琴弦的角度一定要保持成一個(gè)直角，而且還要在琴弦上面找到一個(gè)固定的觸弦點(diǎn)，其次便是注意右手力量的釋放。通過(guò)這樣的一些方式，來(lái)讓大提琴拉出來(lái)的音色更加的美妙。
　　四、結(jié)語(yǔ)
　　總的來(lái)說(shuō)，在大提琴的空弦練習(xí)中，右手運(yùn)弓能力的培養(yǎng)確實(shí)是極為重要的，在這一過(guò)程中，需要注意琴弓與琴弦的位置、加強(qiáng)全弓拉空弦的練習(xí)以及對(duì)空弦進(jìn)行針對(duì)性訓(xùn)練等，通過(guò)這樣的一些方式，來(lái)使得學(xué)生的大提琴水平有所提升。

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