摘要：肖邦是波蘭杰出的鋼琴作曲家，《降E大調(diào)夜曲Op.9 NO.2》是其最具代表性的作品之一。本文從肖邦的生平進行簡介，說明《降E大調(diào)夜曲》屬于肖邦第一階段的夜曲作品，指出其夜曲作品具有華美典雅的氣勢與細膩的戲劇性，旋律上具有歌唱性的特點。在創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)和藝術(shù)風(fēng)格三個方面對《降E大調(diào)夜曲》進行了分析，曲式結(jié)構(gòu)帶有二部曲式特征的單三部曲式，而藝術(shù)風(fēng)格具有明顯轉(zhuǎn)變的色調(diào)和應(yīng)用了大量的華彩性變奏手法。
　　關(guān)鍵詞：肖邦；《降E大調(diào)夜曲》；結(jié)構(gòu)風(fēng)格；創(chuàng)作特征
　　肖邦是波蘭乃至世界上家喻戶曉的杰出鋼琴作曲家，《降E大調(diào)夜曲Op.9 No.2》是其最具代表性的作品之一。根據(jù)肖邦生平以及作品簡介，說明《降E大調(diào)夜曲》屬于肖邦第一階段的夜曲作品，具有旋律優(yōu)美和情感描述得較為細致的特點。其次從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)和藝術(shù)風(fēng)格三個方面對《降E大調(diào)夜曲》進行了分析，曲式結(jié)構(gòu)帶有二部曲式特征的單三部曲式，而藝術(shù)風(fēng)格具有明顯轉(zhuǎn)變的色調(diào)和應(yīng)用了大量的華彩性變奏手法。
　　一、肖邦及其作品簡介
　�。ㄒ唬┬ぐ钌�平簡介
　　肖邦，波蘭著名鋼琴家和作曲家，是19世紀浪漫主義鋼琴領(lǐng)域里程碑式的人物，作為音樂史上占有重要地位和最具影響力藝術(shù)家、浪漫主義音樂家之一，肖邦一生主要從事鋼琴音樂創(chuàng)作，素有“鋼琴詩人”之稱。
　　肖邦鋼琴作品的思想價值來源于它反映了十九世紀歐洲工人階級運動思想的特點。他嚴肅對待民族音樂，不接受獵奇，同時卻不被它所禁錮，經(jīng)常不顧一切地體會其特征并在此基礎(chǔ)上再次創(chuàng)造。正因為如此，他既促進了民間音樂水平的提高，又秉持了它潔凈的風(fēng)格，但又不拋棄鮮明的民族民間風(fēng)格。
　�。ǘ�）肖邦作品簡介
　　肖邦的創(chuàng)作集中于鋼琴作品，除了兩首鋼琴協(xié)奏曲以及幾首鋼琴與樂隊的作品外，大多為獨奏作品，如圓舞曲、前奏曲、練習(xí)曲、諧謔曲、敘事曲、夜曲等，這些都表現(xiàn)出肖邦的天賦異稟。例如他的24首《前奏曲》包含不同的形式結(jié)構(gòu)，加入了所有大調(diào)小調(diào)的概念，吸收巴赫《平均律鋼琴曲集》的優(yōu)點；還有如他的4首《敘事曲》，里面所含的豐富內(nèi)容，無一不展露出他音樂作品的細膩之處。他的作品繼承了莫扎特的音樂風(fēng)格，充滿浪漫主義的抒情性，他欣賞貝利尼長氣息歌唱性的旋律，在創(chuàng)作出美妙平滑而又起伏動感的旋律的基礎(chǔ)上，又恰當?shù)娜谌肓搜b飾音。
　　二、《降E大調(diào)夜曲》作品分析
　�。ㄒ唬�《降E大調(diào)夜曲》創(chuàng)作背景
　　1.肖邦夜曲簡介及特征
　　肖邦先生創(chuàng)作的夜曲大約能夠劃分為三個時期。第一時期是肖邦20歲之前創(chuàng)作，在這一段時間里肖邦的主要創(chuàng)作風(fēng)格受到約翰·菲爾德夜曲的熏陶，旋律優(yōu)美和情感描述得較為細致�？傮w特點是左手的伴奏一般基于分解和弦，右手的旋律在變奏中從頭到尾都具有歌唱性。譬如說他這個時期的作品《降b小調(diào)夜曲》和《降E大調(diào)夜曲》。第二時期的夜曲是以抒情性與戲劇性的不同形象對比上為基礎(chǔ)的，代表作品有《F大調(diào)夜曲》和《B大調(diào)夜曲》。第三時期肖邦所創(chuàng)作夜曲跨越了抒情小品的范疇發(fā)展到了真正的戲劇性作品，這時段創(chuàng)作的夜曲構(gòu)思宏大，他的作品里很好地發(fā)掘了夜曲的渲染力度，讓夜曲在基本的體裁上獲得了更全面的拓展，給予可夜曲更深入的內(nèi)容，例如《升c小調(diào)夜曲》和《c小調(diào)夜曲》。
　　肖邦夜曲的特征大概可以從以下幾個方面來論述：
　　在內(nèi)容的創(chuàng)作上，其夜曲作品慢慢地擺脫了前期夜曲中悲觀主義及多情善感的基調(diào)，通過婉轉(zhuǎn)的表白，描繪出漆黑景色，這些作品通過悅耳的旋律，深層次地表達和呈現(xiàn)在聽眾面中。
　　在旋律方面，肖邦在夜曲中最鮮明的特點是呈現(xiàn)了他在旋律構(gòu)造的天分。他通過編排力度的層次和控制松弛，把聲樂性的旋律游刃有余地演化為器樂具有的旋律，構(gòu)成了另一種不同風(fēng)格的旋律特點（例如降D大調(diào)夜曲OP27）。另一方面，肖邦在優(yōu)美典雅的旋律中加入巧妙的織體和大膽?yīng)毺氐暮吐曄�，填補了鋼琴難以長時值持續(xù)音的缺點。
　　在詩意情景方面，肖邦被尊稱為“鋼琴詩人”，可見其同樣在夜曲上詩意情景的塑造能力。肖邦的生涯在波蘭和法國度過，因此在肖邦的藝術(shù)系統(tǒng)里，他既遭受到強烈的時代颶風(fēng)，更體會了各種民族文化構(gòu)成的獨樹一幟的造詣。
　　2.《降E大調(diào)夜曲》的創(chuàng)作
　　《降E大調(diào)夜曲》可以說是肖邦所創(chuàng)作夜曲系列中的代表，占有舉足輕重的地位。其創(chuàng)作與1830-1831年之前，只有20歲的肖邦在當年9月前往法國巴黎前就已創(chuàng)作完這個作品，在這首夜曲橫空出世后，已經(jīng)可以清楚地感受到的肖邦自己獨特的創(chuàng)作風(fēng)格。實際上這首曲是為瑪麗.普勒耶夫人的而創(chuàng)作的，當時他在沙龍和摯友聚舊，特別樂于演繹op.9其中的《降E大調(diào)夜曲》，到了現(xiàn)今這首夜曲也是肖邦作品集內(nèi)最受聽眾喜愛的曲目之一。
　　（二）曲式結(jié)構(gòu)分析
　　對于《降E大調(diào)夜曲》的曲式結(jié)構(gòu)是帶有二部曲式特征的單三部曲式。經(jīng)筆者分析，肖邦巧妙地在樂曲的中部后安排一個高潮的段目，同時在臨近曲目最后的部分運用以短小的動機和單一的旋律或作為主線承上啟下的段目。從曲譜上看，肖邦《降E大調(diào)夜曲》的速度設(shè)定Andante，拍數(shù)設(shè)計為12/8拍，寬松的節(jié)拍令這首夜曲的旋律具有像船歌般來回蕩漾感。同時《降E大調(diào)夜曲》有三段體，其中呈示段在中途變換張開成為引申型中段。重復(fù)再現(xiàn)段后，在較長的結(jié)尾段呈現(xiàn)了最高潮。
　　整首夜曲可以分為三個主題，擁有歌唱性的第一段A段主題采用行板方式在整首夜曲中總共重復(fù)了四次，當中具有較強即興味道的后三次實現(xiàn)了對本體的變奏，游走于全曲之中，渾然一體，而在表達情感上展現(xiàn)出下筆千言的連貫性。在這首夜曲后面的第二段B段中，即興意味略為減弱，但提高了速度，使其引導(dǎo)出了波瀾起伏的情感變幻。且在整首夜曲中重復(fù)了三次，隨后由裝飾性樂句的變化襯托后續(xù)的A主題表現(xiàn)出了藕斷絲連的思情。A和B的又一次重復(fù)后就逐步邁入了c主題一高潮段落，構(gòu)成了樂曲將要終止的穩(wěn)定氛圍�！督礒大調(diào)夜曲》的尾聲大概占了整首曲的三分之一，其旋律從主題分離，其既是變奏性旋律的第二次展開部分，也做到了全曲總結(jié)的功能。這首夜曲左手典雅的伴奏伴隨著右手的裝飾音，使整個樂曲猶如細細流水般那么流暢而又生生不息，特別是是引申型中間所呈現(xiàn)的富于變化和精心策劃的華彩樂段，給人一種猶如“詩詞”般的美感和寫意。
　�。ㄈ�）藝術(shù)風(fēng)格
　　在《降E大調(diào)夜曲》這首作品中，肖邦完美地展示出他與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格，他不僅在早期的演奏風(fēng)格上作了改編，還在鋼琴的演奏力度方面作了較大的改變，把鋼琴獨有的特征發(fā)揮得淋漓盡致。
　　《降E大調(diào)夜曲》繼承了右手演奏織體，左右彈奏分解和弦以作襯托這種方式，同時也不局限于此，進行了大膽的創(chuàng)新與發(fā)展。采用和聲的方式把低聲部構(gòu)成伴奏的織體，而主旋律則依靠高聲部進行表達。在內(nèi)容上，這首歌對大自然神秘的夜幕環(huán)境進行了描繪，通過感心動耳的旋律向聽眾展現(xiàn)了肖邦內(nèi)心洶涌澎湃的情感，由于詩詞畫意般傾瀉與表露，另一方面隨著浪漫主義情懷與肖邦的靈感水乳交融，一種全新的情感逐漸在他的作品中展現(xiàn)了輪廓，令一種強烈的悲憤與反抗的吶喊的情景展現(xiàn)出來，并與他作品中的內(nèi)部造成了強烈的對比，使得夜曲在性質(zhì)上發(fā)生了全新的變化。
　　三、結(jié)語
　　本文無論是對這首曲子曲式、藝術(shù)風(fēng)格的理解，還是藝術(shù)處理的手法，與和聲節(jié)奏緊密地關(guān)聯(lián)起來，肖邦創(chuàng)作夜曲總體特點是左手的伴奏一般基于分解和弦，右手的旋律在變奏中從頭到尾都具有歌唱性。跨越了抒情小品的范疇發(fā)展到了真正的戲劇性作品，在保留肖邦創(chuàng)作這首夜曲所獨有的思想深度和情感變幻的同時，盡可能形成自己在演奏中對這首作品的理解產(chǎn)物。

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