寫手的短文篇一：網(wǎng)文的閱讀感(寫手必看)

這個帖子討論的是小說的閱讀感。在開始談?wù)撻喿x感之前，我們先來考慮這么一個問題：作為一個網(wǎng)文寫手，他/她干嗎要寫網(wǎng)絡(luò)小說？這個答案可能千奇百怪，實際上歸結(jié)起來就兩個：自己不吐不快和希望別人來看。

“有些話不吐不快“的作者完全可以在家里面寫日記，沒必要發(fā)到網(wǎng)絡(luò)上來，而且想必這類作者根本不關(guān)心寫作水平、讀者互動之類的問題，更不會關(guān)心像我這種探討寫作的帖子，所以我就直接忽視這種作者。

另外的一類作者要么希望自己寫的東西能為自己賺點零花錢，要么希望別人能夠注意到自己，總結(jié)起來就一句話：希望自己的寫的東西有人在看，當(dāng)然，如果能夠得到別人的肯定就更好了。對于這類作者，我覺得他們首先應(yīng)該問自己一個問題：“如果自己的構(gòu)思和讀者的口味發(fā)生了沖突，我究竟是按自己的心意寫下去，還是轉(zhuǎn)而迎合讀者呢？” 這個問題最好在作者開新書之前就想好答案，免得中途變卦應(yīng)變不及。

對于為了讓自己爽而寫書，還偏希望別人捧場的作者，我覺得應(yīng)該是你給讀者起點幣。如果你既想自己爽又不愿意花錢，我覺得你可以想想“嫖~妓~不給錢”是多么惡劣的行為。對于這種作者，我一向奉行“給我錢我都不看”的立場，所以可想而知，本帖和你們沒有一丁點關(guān)系，你們也沒必要在這里浪費時間了。

對于那些一心希望自己的書有人看的作者，你們應(yīng)該以吸引讀者為第一目標，也就是把文章的閱讀感放在無可替代的第一位。與閱讀感比起來，合理性之類的東西統(tǒng)統(tǒng)靠邊站－－－君未見羅森大魔王自我坦白其從來不怎么在意合理性，但是人家的書照樣很火？可見合理性未必有那么重要，我個人有一個觀點：那些借用“不合理”的名義來攻擊某小說的人士，其內(nèi)在的想法都是“本書讓我不爽，但是用?我自己不爽?為名義來攻擊作者實在不好聽，所以我就拼命的找合理性問題來迂回表達對本書的不滿”。這種想法如果換個類比的方式就是“你過得比我好，我很不爽，所以我就用道德（大~義、人～民等等）的名義來把你打倒在地，而且是理直氣壯的讓你永不翻身”。

好了我已經(jīng)說明了閱讀感對于網(wǎng)文的重要性---吸引讀者，現(xiàn)在討論怎么提高閱讀感，換句話說怎么吸引讀者。答案只有一個：讓你的讀者看完你的書以后心情愉悅，讓他們看到希望看到的東西 （那種看完名著以后的境界升華顯然與網(wǎng)文沒有一丁點關(guān)系）。想讓讀者心情好，關(guān)鍵是要了解讀者的心理，本帖基本上就是在探討讀者的心理，以及如何利用讀者的心理來提高文章的閱讀感。

１． 讀者想要看到什么樣的主題。

一個群體的心理顯然和該群體的環(huán)境和內(nèi)部結(jié)構(gòu)息息相關(guān)，所以我們首先來了解讀者的主體－－平凡的打工族和學(xué)生－－的境遇和心態(tài)。

首先，既然都是一幫平凡人，那么他們希望自己不平凡，希望自己有奇遇，所以金手指是必不可少的。

其次，能把時間用在網(wǎng)文上面的人大多都是混吃等死，這輩子也就這樣了，所以主角要有雄心壯志，要不斷的升級，要不斷的變強。

再次，這些人大都是被人管的，所以他們渴望掌握自己的命運，甚至進而控制別人。

再再次，這是一個信仰缺失的年代，再加上一群叛逆的青少年，被寵壞了的獨生子女，宅一族，精神空虛是不會少的，所以發(fā)泄、刺激、暴～力、ＸＸＯＯ，毀滅傾向也會有的，道德請靠邊站。

最后，這是一個龐大的獨生子女+宅群體，所以個人主義盛行，小說人物不擅長與人相處，習(xí)慣于別人無償?shù)姆��?wù)，自己卻不愿意和人分享，個人財產(chǎn)、隱私很重要。

總之，這個群體的人對于現(xiàn)實不是那么滿意的。

為了超脫自己的命運，所以仙俠小說出現(xiàn)了；為了控制別人，所以玄幻小說出現(xiàn)了；為了證明自己是獨一無二的，所以穿越文出現(xiàn)了；為了驚險刺激，為了掌握自己命運的感覺，所以無限流出現(xiàn)了；因為對國家民～族的現(xiàn)狀不滿，所以歷史小說出現(xiàn)了；因為對現(xiàn)實不滿，所以都市文出現(xiàn)了；因為對漫畫、電影、游戲、體育等感興趣，所以游戲競技、同人都出現(xiàn)了；因為精神太空虛，所以兔子流出現(xiàn)了；因為大家都太“獨”了，所以“一人過處，寸草不生”的凡人流出現(xiàn)了。

一句話，有什么樣的讀者就有什么樣的小說，“大勢”在讀者的手中，作者只不過掌握了“偶然”而已。

2. 小說的環(huán)境決定了主角的為人處事

環(huán)境不絕對決定人物的性格。但是如果一個主角要升級、要掌握自己的命運、還要從最底層慢慢往上爬，那么他的性格就是被這個世界決定的。

所以，只要主角想要成為什么天下第一高手或者皇帝等等妖孽般人物，倫理上，他就要比所有的配角更出色，更有魄力，更有志向，更會保護自己。否則，不是非常之人，你怎么說服讀者主角會有如此成就？讀者雖然希望主角不停的升級，但誰都不是傻子，讀者會相信一個N..or S...會不停升級到爆？那些一邊爭霸天下，一邊閑庭信步的做好人好事的主角，你到底是把配角當(dāng)傻子，還是把讀者當(dāng)傻子呢？你真以為讀者不會思考，不會發(fā)問：“我各方面能力也不差，為啥天天忙得給父母做好人好事的時間都沒有，成就反倒不如書中的主角呢？”

當(dāng)然，不要求主角多么英明偉大，但是有一條必須保證：如果做不到“不N..,不S...",那就少TMD管閑事，抓緊時間補腦！

至于網(wǎng)文中的環(huán)境如何，呵呵，不需要我多說吧？便是都市文里面也都有個官場、商場的小圈子吧。那種地方，主角不得心理疾病就已經(jīng)是開了無數(shù)金手指了，剩下的“出淤泥而不染”也就顧不得了。

3. 主角就是用來代入的，這就是網(wǎng)文的命！

看了上面關(guān)于讀者心態(tài)的討論，大概的意思歸結(jié)起來就是：讀者在現(xiàn)實中不爽，所以他們要進入網(wǎng)文的虛擬世界中好好爽爽。所以，主角就是用來讓讀者代入的！

那些有“虐主癖”的虛無主義者、悲觀主義者、犬儒主義者、文藝男女青年，你們不要在那里總抱怨什么“讀者層次低，非要代入主角”。讀者會代入主角的另外一個決定性原因就是你們的無能：是你們沒法把主角刻畫的有血有肉，有靈魂。你們造了一個劣質(zhì)的行尸走肉扔在那，讀者們屈尊去奪舍完全是幫作者們腦補主角的性格，這是讀者體諒作者刻畫人物水平太濫，自己用本人的性格特點來完善而已！ 各位去翻翻那些人物性格鮮明生動的名著，你看看誰能代入地進去？！

自己人物刻畫得爛，就要老老實實地讓讀者代入。這不是讀者在ＱＪ你的勞動成果，而是大家?guī)湍悴疗ü桑?/p>

4. 配角人物劃分：NPC和潛在競爭對手

說完主角，下面說配角。 個人覺得配角可以分為兩類：NPC和潛在競爭對手。

NPC: 網(wǎng)游小說中NPC，無限流中的劇情人物。這些人一般屬于NPC （特殊情況不討論）。這些人的特點是被一個強大的意志牢牢管制， 而這個意志對于主角來說也是絕對的、客觀的。這種NPC角色有自己的世界，他們一般不會參與到主角的世界中和主角競爭，所以主角和NPC之間一般沒有利益沖突。對于NPC，主角可以助人為樂，可以坦白很多東西，可以感情泛濫，只要那個公正的絕對意志保證他們不會和主角競爭。

潛在競爭對手： 除NPC以外的所有配角。甭管現(xiàn)在這些人是否會對主角不利，在將來的某一天，他們，包括主角的那幾個花瓶，都有可能威脅到主角的利益，對待這些人主角要保持永遠的戒備。原因嘛，從合理性來說，想要王霸天下的主角因為作者的原因IQ和EQ畢竟有限，所以只好想盡一切辦法壓制所有配角了。寧錯殺勿錯放。

從閱讀感來說，請見后文關(guān)于的拖油瓶、“財不漏白”和人物刻畫的討論。

5. 關(guān)于升級的一些數(shù)學(xué)題

這一條講一些最基本的東西。我們都知道主角要升級，升級的最根本體現(xiàn)就是收獲要大于付出。那么這個收獲與付出是怎么計算的？

a. 倍數(shù)理論

命題：

一個人去買鋼筆，紅色10元一支，藍色的12元（其他方面和紅色一樣），此人喜歡藍色鋼筆，請問他會不會買藍色的鋼筆？

一個人去買車，50W一輛白色的，再加上1000元可以讓他挑顏色，請問此人是否會花1000元去挑一個他喜歡的藍色車？

解釋：

從數(shù)學(xué)上來講，買鋼筆挑顏色多花2元，買車挑顏色多花1000元，顯然是買車挑顏色更費錢。

從實際來講，更多的人會選擇花1000元買輛自己喜歡的車，而不會多花2元買藍色的鋼筆。為什么？

從心理學(xué)上來講，人的消費計算都是以倍數(shù)為基礎(chǔ)的：買藍色鋼筆要多花2/10=20%；買輛藍色汽車多花1000/500000=0.2%；0.2%<20%, 所以人們會覺得買車挑顏色更合算，而且他們會給自己找各種理由：車這個東西要用好久呢，這么貴，當(dāng)然要買個自己喜歡的。

結(jié)論，人們計算收支不是以1元、10元為單位的，而是以1%，10%為基本概念。

再看這四個命題：

一：主角剛開始的實力為0.1, 經(jīng)過一場大戰(zhàn)以后實力成長為5； 主角在全書后期的時候，實力為1億，經(jīng)歷一場大戰(zhàn)以后，實力增加1萬。

請問，讀者覺得主角在哪個時期更給力？

二：主角前期實力為0.1，通過悶棍弄死一個實力為5得配角；主角后期實力為1億，歷經(jīng)千辛萬苦以后打死一個實力為1億又1000的配角。

請問，讀者覺得主角在哪個時期更給力？

三：主角一場戰(zhàn)斗中付出10單位的貢獻，收獲100單位的獎勵；主角的loli付出0.01單位的貢獻（幫忙搜尸），從主角那里得到5單位的收獲。

請問：主角收獲大，還是拖油瓶收獲大？

四：主角救助某個為父乞藥、死纏爛打的孝女，付出100單位資源（自身資源為1W單位），虛榮心、同情心獲得滿足，算作0.1單位資源；該孝女本身實力為1，因為只是磕頭+哀求，所以付出為0.1單位。

請問：主角的收獲為多少 ？（0.1/100=0.1%）。 孝女的

收獲為多少？ （100/0.1=1000）。誰收獲得更多一些？

主角的成長有多少？ （0.1-100=-99.9; -99.9/10000=-1%）。孝女的成長為多少？ （[100-0.1]/1=100）。 誰成長得更快？

如果主角連續(xù)救助1000名少女，即主角連續(xù)經(jīng)歷1000次別人比自己成長度、收獲多得多的事件，請問讀者感受如何？

在作者沒有能力刻畫人物性格的基礎(chǔ)上，文章基本上是一個升級報告，書中角色在讀者的眼中實際上只是一個代號，讀者會從經(jīng)濟的角度考慮問題，而忽視感情因素：因為作者寫不出來活生生的人物讓讀者去承載感情。

最后，《凡人修仙傳》為什么要換地圖？為什么要一人獨行？ 為什么從不隨便出手幫人，幫人必要回報？

b. 加減法理論

提問: 10-8=2+0=1+1?

命題：

情況一：主角發(fā)現(xiàn)一塊隕石，收獲10單位資源，回去后被導(dǎo)師以“我是為你好”的名義拿走8單位。主角最終收獲為2。

情況二：主角發(fā)現(xiàn)一處山洞，搜索后獲得2單位資源。主角最終收獲為2。

情況三：主角發(fā)現(xiàn)一處密室，搜索后獲得1單位資源，另有一單位資源飛走，后主角在回家路上又偶然發(fā)現(xiàn)該資源，抓獲成功。主角最終收獲為2。

請問，以上三種情況從讀者心理角度來說是否等同？

6. 絕對與相對

這一條在上面一點中已經(jīng)說得差不多了，我就舉幾個例子吧。

寫手的短文篇二：我想當(dāng)一名作家

我想當(dāng)一名作家

自己最大的理想就是當(dāng)一名作家，我熱愛寫作，就如同熱愛自己祖國一樣，手握一支筆，就可以寫盡人世間的真、善、美。寫出人世間的情與愛。靈感瞬時灌注于筆尖，緩緩地在紙上流淌。

我要是一名作家我要寫很多很多的文章，用筆下的字給人帶來精神的食糧，用情感喚醒人內(nèi)心的渴望。

我可以盡情地寫，寫我心里想的任何東西，一個個美麗的方塊字，猶如我豪邁的靈魂在雀躍，在呼喊。只有在寫作的時候，我的思維才會得以拓展，不受任何拘束，這種肆意的感覺，惟妙惟肖。

升入初中之后，就已無暇去寫作了，倒是善于捕捉靈感，當(dāng)靈感的火花積蓄以久迸濺出以后，瞧，成為了一篇精美的文章。

我好想當(dāng)一名作家，寫故事、童話、神話、詩歌，盡我最大所能去寫，相信嗎，小孩子一定會喜歡我的文章呢！像冰心奶奶一樣，給后世留下不朽的篇章。

用心去寫，才能寫出好文章，用情感去灌注，是美的文章。

知道筆下的世界是多么美妙嗎，像圖畫印在紙上，湛藍天空，坦蕩的稻田，熟透的麥香，悠閑的白云，遼闊的大海，金黃的沙灘……有如大浪淘沙之雄奇；有秋水長天之明麗；有佳人在月下輕舞時的靜美。

好想當(dāng)一名作家，這種渴望已駐扎到我的心田。

寫作陶治人的心靈，有如自己的心靈在月亮池里柔柔地洗凈了，又被輕輕地捧回來。

山東青州雙語六年級:張興哲

寫手的短文篇三：名作家的寫作習(xí)慣

M名作家的寫作習(xí)慣

易卜生為了觀察市民生活，年老的時候，還常常坐到咖啡店里，假裝拿著報紙看新聞，暗地卻偷偷注意各種顧客的相貌、動作，傾聽他們的談話。

喜劇大師莫里哀在臺上滑稽多智的演員，但離開舞臺卻不大言語；他的袖筒里經(jīng)常藏著一個筆記本，到商店里常待在一旁一言不發(fā)，只留心偷聽買東西的人們談?wù)摰脑掝}，將它們私下記錄起來。因為這個癖好，朋友們給他取了一個綽號：“靜觀人”。

蘇聯(lián)作家阿·托爾斯泰寫作時，喜歡在寫字桌的一角擺上一面鏡子，為的是便于隨時從鏡子中觀察自己臉上的表情，像不像筆下人物的表情。

福樓拜在創(chuàng)作名著 《包法利夫人》時，被自己塑造的人物所感動。當(dāng)描寫愛瑪·包法利服毒時，他口里仿佛有了砒霜的氣味，一連兩次消化不良，兩次真正消化不良，所吃的飯全吐出了嘴。

大仲馬自稱寫得最好的作品要算《三個火槍手》。有一次，一個朋友看見伏案寫作的大仲馬淚痕斑斑，大吃一驚，大仲馬情不自禁地說：“啊，我的朋友！我剛把波爾朵斯殺了??你不知道，我是多么喜歡他！”原來，大仲馬是為主人公波爾朵斯的死大動感情。

法國作家雨果常常叫仆人把他的衣服偷去，這樣他就不能夠外出，只好呆在家里繼續(xù)寫作。

英國作家司各特寫作時常故意把鄰居的一大群孩子請到書房里玩耍，并要求他們高聲談笑。他向迷惑不解的朋友解釋說：“我們這個社會本來就是吵吵鬧鬧的，要是我寫作時一片寂靜，那倒正是一種 ‘失真’哩。”

美國作家杰克·倫敦，對小紙條懷著特殊感情，他的房間是一個小紙條的世界。窗帝上、衣架上、柜櫥上、床頭上、鏡子上、墻壁上到處都貼著形形色色的小紙條。作家本人就生活在這樣一個世界中——睡覺前，他默念著貼在床頭的紙條，早晨醒來，他一邊穿衣，一邊讀著墻壁上的紙條，刮臉時，他讀貼在鏡子上的紙條，房內(nèi)踱步，他可以隨便讀貼在各種什物上的紙條。外出時，他可以伸手從口袋里掏出紙條。在他的一生中，究竟寫下了多少紙條，恐怕連作家本人也無可奉告。

晚年，雷蒂夫又改變了他的寫作習(xí)慣，他開始有計劃地在花園的墻壁、陽臺的石頭欄桿、河岸邊的護墻、特別是圣路易島的護墻上鐫刻他生活中重大事件發(fā)生的日期以及他對事件的感受。起初，他是用鑰匙在石頭上鐫刻他的記事銘文，后來換上了特制的鐵錐。每過1年，

雷蒂夫都要去看看他那些作品，親吻它們，如發(fā)現(xiàn)銘文已被風(fēng)雨侵蝕，他便再刻一遍。

列夫·托爾斯泰只是在早晨寫作，他認為在早晨才能使人保持一種清醒的批判精神，而在夜間會寫出大量胡說八道的廢話；在寫作環(huán)境上則是隨遇而安，縱使置身于炮火連天的戰(zhàn)場，他也能專心寫作。 法國作家福樓拜則是白天休息，夜里通宵寫作。他書房里那盞綠罩的燈徹夜通明，他的窗口也就成為塞納河上船夫的航標。

美國作家馬克·吐溫為了求得一個安靜的寫作環(huán)境，經(jīng)常帶足干糧和水，駕一葉扁舟，泛舟海上，在這樣的情況下，他寫作起來得心應(yīng)手，進展甚快。

丹麥作家安徒生則喜歡在幽靜的森林里構(gòu)思他的童話，一進入森林王國，作家的藝術(shù)想象力就格外活躍。

美國劇作家柯漢則喜歡在列車上創(chuàng)作，他包下一間普爾門特別列車上的客廳，在火車不停的行駛中奮筆疾書，直到他把要寫的作品寫完為止。通常，一個夜晚，他能寫出140頁原稿。

挪威劇作家易卜生，認為瑞典劇作家斯特林堡是他的對頭，所以他總要把斯特林堡的像放在他的寫字臺上，與他相對，才能寫出好的劇本。

法國作家羅曼·羅蘭寫作時，也總是在案頭放一面鏡子，時刻觀察自己的面部表情，借此刻畫作品中的人物形象。

法國作家拉辛習(xí)慣于邊走邊思索，有時在庭院里發(fā)瘋似的來回走上幾百遍，反復(fù)琢磨推敲。

美國當(dāng)代女詩人艾米·克蘭皮特?zé)o論是在寧靜的海濱或喧囂的鬧市，乃至于奔馳的列車上，她總喜歡久久盯著1頁窗戶玻璃，據(jù)她說，玻璃會產(chǎn)生一種特殊的反射效應(yīng)，只要盯上一會兒，便會才思如涌法國作家司湯達，為使文筆聲調(diào)鏗鏘，每天早上都要讀兩三頁民法。

德國作家席勒的書桌抽屜里，總擱著一些爛蘋果，當(dāng)他一時找不出合適的詞語時，就打開抽屜，吸上幾口爛蘋里氣味，然后在彌漫著濃濃的爛蘋果氣味的房間里繼續(xù)寫作。他的名作《陰謀與愛情》、《華倫斯坦》三部曲等都是在散發(fā)著這種怪味的房間里寫成的。

法國作家大仲馬認為，詩要寫在黃紙上，小說要寫在藍紙上，散文要寫在玫瑰色紙上，否則就無法下筆。

美國作家吉卜林堅持用中國的墨汁寫作，他說他最討厭用藍墨水。

美國作家愛倫·坡總要把自己心愛的貓放在肩頭，然后才開始創(chuàng)作。

美國作家海明威、英國詩人沃爾夫、意識流小說家伍爾夫都習(xí)慣于站著寫作。海明威說：“我站著寫，而且用一只腳站著。我采取這種資勢，使我處于一種緊張狀態(tài)，迫使我盡可能簡短地表達我的思想�！迸c他們相反的是，馬克·吐溫和英國的史蒂文森則喜歡臥著寫作。其它如美國政治家兼作家富蘭克林、法國劇作家羅斯唐則情愿泡

在浴缸里寫作。有位當(dāng)代美國作家有如下一段自白：“我在寫作時先將浴缸注滿熱水，再往水中撒一些起泡澡粉，在浴缸沿上橫擱一塊松木飯，放上紙筆才開始寫作小說。我在浴缸里一泡便是幾個小時，熱騰騰的洗澡水使我體重減輕，感到身輕如燕，飄然欲仙，當(dāng)自己的體溫上升到熱水的溫度時，我的文學(xué)思維掙脫了羈絆，自由自在地飛翔起來了�！�

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