寒冷的冬夜,除了《夜宴》與《黃金甲》,舞動(dòng)的上海還有充滿熱情的舞蹈盛宴｡ 　　 　　由上海大劇院､上海城市舞蹈公司和上海東方宣傳教育服務(wù)中心聯(lián)手推出的首屆舞蹈季,從1月13日延續(xù)至29日,4部風(fēng)格迥異的劇目芭蕾《花樣年華》､舞劇《紅樓夢(mèng)》､爵士舞風(fēng)《紫禁城》和現(xiàn)代芭蕾《搖滾芭蕾》將輪番出場｡
　　雜糅是這屆上海舞季的特點(diǎn)｡讓現(xiàn)代舞大師貝嘉的助手,法國編導(dǎo)伯特蘭德阿特做導(dǎo)演,來抗衡王家衛(wèi)的《花樣年華》,應(yīng)該算是此中最具新聞性的｡盡管此《花樣年華》非彼《花樣年華》,而且法國導(dǎo)演的新風(fēng)格也引來諸多爭議,這部海派題材的舞劇還是得到了業(yè)內(nèi)人士的肯定,獲得第四屆全國“三劇展演”舞劇類三等獎(jiǎng)｡同樣講述三四十年代的男歡女愛,舞臺(tái)上不僅有石庫門､麻將､黃包車等極具老上海特色的布景,舞蹈元素也很多元,芭蕾舞､民族舞､現(xiàn)代舞､爵士舞一應(yīng)俱全,穿旗袍跳芭蕾､跳著芭蕾說上海話,復(fù)雜多變的舞蹈語匯表達(dá)著一個(gè)古老的主題:“最美好的情感也許只能像花樣年華一樣轉(zhuǎn)瞬即逝｡”
　　《搖滾芭蕾》是本屆舞蹈季中唯一的外國題材作品,但是,從嚴(yán)格意義上來說,這部由法國舞蹈大師羅蘭•佩蒂編導(dǎo)并由中央芭蕾舞團(tuán)編排的作品并無國界之分｡12首搖滾樂曲和18段融合芭蕾舞､現(xiàn)代舞､街舞的舞蹈,構(gòu)成了《搖滾芭蕾》的整體框架｡
　　羅蘭•佩蒂原本不喜歡搖滾樂,但有一天,小女兒拿來一張平克•佛洛伊德樂隊(duì)的唱片讓他聽,聽過一小段后,他便被這支樂隊(duì)的音樂所感染,當(dāng)即飛往英國與樂隊(duì)商談將其搖滾樂改編為芭蕾的計(jì)劃｡他的想法得到了樂隊(duì)的大力支持,還特意為他的芭蕾演出創(chuàng)作了全新的曲目｡當(dāng)年11月首演時(shí),平克•佛洛伊德樂隊(duì)與馬賽芭蕾舞團(tuán)同臺(tái)演出,創(chuàng)造了芭蕾史上一個(gè)空前絕后的盛舉｡
　　有趣的是,時(shí)隔30余年,兩人又將同時(shí)出現(xiàn)在上海的舞臺(tái)上｡只不過這次是各為各的演出,不過那些混雜在當(dāng)代人感情中的激情､感性､憂傷和愛是相同的｡由此也印證了舞蹈語言是可以超越時(shí)空的｡
　　在上海或者在全國,“爵士舞風(fēng)”這樣的表演品種并不多見,由揚(yáng)揚(yáng)和她的夢(mèng)工場舞蹈團(tuán)演出的這部《紫禁城》,在紫禁城､百樂門､老上海街頭､新天地等不同時(shí)代的場景中,用激情飛揚(yáng)的爵士舞烘托出生氣勃勃的夢(mèng)想,青春的動(dòng)感氣息撲面而來,雖然從題材上講,紫禁城給人的聯(lián)想是傳統(tǒng),雜糅的舞風(fēng)則顯示了后現(xiàn)代的創(chuàng)意｡
　　相比較而言,北京軍區(qū)戰(zhàn)友文工團(tuán)帶來的舞劇《紅樓夢(mèng)》算是唯一循規(guī)蹈矩的作品,該劇2004年一經(jīng)推出囊括了近年來國內(nèi)的一系列舞蹈大獎(jiǎng)｡在近兩個(gè)小時(shí)內(nèi)用舞蹈展示文學(xué)巨著《紅樓夢(mèng)》,實(shí)非易事｡有關(guān)《紅樓夢(mèng)》的一切總能成為話題,而舞劇《紅樓夢(mèng)》卻并沒有受到學(xué)術(shù)界的指責(zé)和挑剔,寶玉､黛玉和寶釵的命運(yùn)悲劇,在舞蹈的避繁就簡中得到出色演繹｡四臺(tái)劇,四種風(fēng)格,舞動(dòng)上海這一季的舞臺(tái),應(yīng)該會(huì)給熱愛舞蹈的人以期待｡

相關(guān)熱詞搜索：芭蕾 旗袍 舞動(dòng) 舞動(dòng)上海：旗袍、搖滾、爵士風(fēng)與芭蕾 舞動(dòng)上海旗袍 爵士風(fēng)與芭蕾