一本《傅雷家書》，飽含了著名文學(xué)藝術(shù)翻譯家傅雷對孩子傅聰、傅敏的諄諄教誨，也成為無數(shù)父母的教子典范。半個多世紀(jì)過去了，當(dāng)我們還在捧讀《傅雷家書》時，書中的“孩子”傅聰已經(jīng)悄然白發(fā)，他沒有遵循父親的足跡鉆研文學(xué)，卻是心甘情愿的做了一名鋼琴的“奴隸”。
　　12月2日，傅聰再登琴臺音樂廳，為武漢觀眾獻(xiàn)上“鋼琴大師傅聰獨奏音樂會”。屆時，李斯特完美鋼琴作品《第123首彼得拉克十四行詩》、貝多芬展現(xiàn)旖旎風(fēng)光的《第十五鋼琴奏鳴曲》、“歌曲之王”舒伯特的《匈牙利旋律》、《慢板》、“鍵盤樂器演奏新技術(shù)的奠基者”斯卡拉蒂的六首《鋼琴奏鳴曲》都將一一精彩呈現(xiàn)。
　　今年是傅聰彈琴的第七十個年頭，對于此次來漢他笑稱：“為自己七十年鋼琴路交上滿意的答卷。”
　　
　　享譽國際的鋼琴詩人
　　
　　傅聰，1934年生于上海，8歲半開始學(xué)鋼琴，9歲師從意大利指揮家和鋼琴家、李斯特的再傳弟子梅帕器。
　　1955年，21歲的傅聰應(yīng)邀參加第五屆國際肖邦鋼琴大賽，榮獲第三名，因而聲名大噪。其中以“瑪祖卡”彈得最是淋漓盡致，遂有“瑪祖卡權(quán)威”的美譽。鋼琴家阿高斯蒂教授對傅聰說：“只有古老的文明，才能給你那么多難得的天賦�！�
　　1956年3月傅聰在南斯拉夫舉行演奏會后，Pojitika報刊以“鋼琴詩人”來形容這個年輕的中國人：“傅聰?shù)难葑嗨囆g(shù)，是從中國藝術(shù)傳統(tǒng)的高度明確性脫胎出來的。他在琴上表達(dá)的詩意，不就是中國古詩的特殊面目之一嗎？他鏤刻細(xì)節(jié)的手腕，不是使我們想起中國畫冊上的畫嗎？”
　　時至今日，傅聰已成為當(dāng)今最受全球音樂人士敬重的華裔鋼琴家。他的足跡遍布全球各地，合作過的樂團(tuán)超過60個，這樣驚人的紀(jì)錄不僅是傅聰?shù)某�然成就，更為中國人在世界樂壇上爭得了重要的地位與無上的榮耀。
　　如傅聰所言：“音樂也罷，文學(xué)也罷，達(dá)到最高峰時已沒有了人為界限。西方音樂和中國文學(xué)雖然在地緣上相距萬里，但在人文精神上卻能互通聲氣。這早已超越哲學(xué)境界，而進(jìn)入了宗教境界，也是人類心靈共通的境界。”――這正是傅聰成為當(dāng)今獨一無二的鋼琴詩人的根源之由。
　　
　　鋼琴的奴隸VS情人
　　
　　七歲學(xué)琴，天生手硬，錯過了14到17歲學(xué)琴的黃金時期，這些都是傅聰認(rèn)為自己需要好好努力的原因。過去，傅聰每天花11個小時與鋼琴“促膝談心”，而且絕不允許任何人打擾。他回憶參加比賽的那段時光時說：“那個時候每天花12個小時練琴，最長甚至達(dá)到了14個小時，就算在睡覺的時候，也會突然想到這個小節(jié)跟那個小節(jié)之間的聯(lián)系，就非常地興奮�！�
　　中年之后，傅聰?shù)氖纸?jīng)常腱鞘發(fā)炎，這對彈琴產(chǎn)生了很大的影響。這也是每次見到傅聰，他的手上總是纏繞繃帶的原因。而之后，傅聰每天的練琴時間也減到了8個小時。每當(dāng)有人問到他是否打算退休時，這位鋼琴大師總是爽朗大笑：“我是鋼琴的奴隸，更確切地說是音樂的傳教士，人生的大半輩子消磨在琴上，太辛苦了！但我還沒有退休的計劃。”――鋼琴是傅聰?shù)慕K生 “情人”。從七歲學(xué)琴到如今，傅聰坦言，自己六十歲之后才真正“懂音樂”，而現(xiàn)在才是自己的“黃金時期”。

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