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打響抗日第一槍的事件 岔巴子打響“革命”第一槍

發(fā)布時(shí)間:2020-03-23 來源: 短文摘抄 點(diǎn)擊:

  2011年是辛亥革命一百周年,各地將會舉行各種重大而莊嚴(yán)的紀(jì)念活動。然而時(shí)間拉回到100年前的武昌城,辛亥革命打響第一槍的前夜,“快活里”卻有幫“小人物”居然要“搞定清政府”?!
  這就是武漢市說唱團(tuán)“活到就要活快活”系列2011年賀歲喜劇《一槍拍案驚奇》。
  這一次,“快活里”的鄰居們集體“清穿”,說唱團(tuán)用他們特有的詼諧搞笑的方式,為大家呈現(xiàn)了在急劇變化的歷史大背景下,草根階層由蒙昧到覺悟的過程。
  這是說唱團(tuán)首次接觸歷史題材的舞臺劇,也是第一次使用自己的原創(chuàng)劇本,說唱團(tuán)團(tuán)長陸鳴認(rèn)為,算上這一部,“活到就要活快活系列”一共推出了五部舞臺劇,但只有《一槍拍案驚奇》(下稱《一槍》)才算得上是一部真正意義上的“原創(chuàng)戲劇”,也可以說是說唱團(tuán)的首部“大片”。
  
  小人物要“搞定”清政府
  
  2010年4月份,說唱團(tuán)當(dāng)年的賀歲喜劇《一碗都是我的》還在全省巡演當(dāng)中,按照說唱團(tuán)的工作規(guī)程,2011年的賀歲劇的劇本大綱這時(shí)候就必須要出來了,是按照“活到就要活快活”系列(下稱“快活”系列)繼續(xù)娛樂下去,還是換個口味,以免審美疲勞?
  說唱團(tuán)團(tuán)長,也是“快活里”的“嘎巴子”陸鳴這時(shí)拍板,上“大戲”:“2011年是‘辛亥革命年’,這是一件很‘上層’的大事,不過我想,任何大事件都應(yīng)該有它的基礎(chǔ),這次我想引一幫草民來‘鬧革命’”。
  歷史劇是說唱團(tuán)從來沒有接觸過的題材,他們請來了《杠上開花》的編劇、武漢市創(chuàng)作研究中心副主任李冰來操刀這個劇本,劇情圍繞一把“槍”在清末的“快活里”展開,人物仍然是武漢人所熟悉的岔巴子、嘎巴子、味口、半吊子……只不過岔巴子和嘎巴子二人的“鄰里矛盾”上升到了“階級矛盾”,嘎巴子在劇中飾演一個清廷總兵,成了大多數(shù)人的對立面。
  現(xiàn)在的劇名是陸鳴改的,李冰當(dāng)初給它起名《搞定清政府》,陸鳴覺得“這名字太大了”,而且看不出來是一出喜劇,于是改成《一槍拍案驚奇》,“不過我覺得現(xiàn)在的名字還是不很理想,等到年中巡演的時(shí)候還是要改,就叫《一槍驚奇》!
  李冰是山東人,雖然在武漢生活多年,要把劇本寫得原汁原味還是有點(diǎn)困難,不過說唱團(tuán)歷來有一個傳統(tǒng)――最終劇本的成型都凝聚著集體的智慧,大家必須聚集在一起,每個人根據(jù)自己的角色進(jìn)行討論和再創(chuàng)作。
  每年排一部賀歲舞臺劇,這是說唱團(tuán)的主要工作,但是,作為領(lǐng)導(dǎo)的陸鳴還是有他自己另外的目的:只有這樣才能把說唱團(tuán)給“捏”在一起,不然,作為國營演出團(tuán)體的說唱團(tuán)可能早就面臨著散攤子的窘境了。
  
  原創(chuàng)“大片”,做的衣服比改的好
  
  其實(shí)“快活”系列每一部都是大戲,但是只有《一槍》才能算得上是一部“大片”。
  《活到就要活快活》、《杠上開花》這兩部戲劇本雖然也是原創(chuàng),但每一出戲都更像是一個個小品的連綴,直到《一碗都是我的》才開始有了戲劇結(jié)構(gòu),不過,這部戲的劇本是改編自英國的一部經(jīng)典政治劇,用副團(tuán)長李道南的話來說,“改的衣服總是不那么好!
  《一槍》就是為說唱團(tuán)量身定做的“衣服”,戲劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),人物沖突強(qiáng)烈,尤其是臺詞竟然出現(xiàn)了“穿越”,比《一碗都是我的》還要爆笑。
  曲藝演員擅長說學(xué)逗唱,最大的特點(diǎn)是一個人扮演多個角色,甚至可以隨時(shí)“跳進(jìn)跳出”角色,而且每個人的個性都非常強(qiáng)。而真正的戲劇,比如說話劇,要求演員你就是你在臺上所飾演的那個人,絕對不可能有“出戲”的現(xiàn)象。曲藝演員演喜劇,既要真實(shí)的演出角色彼時(shí)彼景的真實(shí)感受,又要運(yùn)用一切手段和觀眾互動,調(diào)動觀眾的情緒,讓觀眾直接參與到戲中。一臺戲下來2個多小時(shí),每個演員幾乎沒有喘氣的機(jī)會,觀眾看著也非!斑^癮”。陸鳴覺得,戲中必須要保留曲藝的東西,要不然就只是演一臺話劇的話,跟“人藝”有什么區(qū)別?“你要是沒自己的特點(diǎn),你就沒有存在的必要!
  “曲藝”的東西呈現(xiàn)在觀眾面前最突出的就是劇中演員和觀眾的互動,由于劇情的需要快活里的人決定臨時(shí)在觀眾席找一個人上臺來“裝洋人”。陸鳴說,互動對觀眾演技沒任何要求,就是一種娛樂,但是對演員來說每次卻都是挑戰(zhàn),“每次演到這一段的時(shí)候,我自己的心里都沒底,先是擔(dān)心沒人主動上來,上來了又不知道這次來的是個什么樣的人,不知道這位即興上臺來的觀眾會如何表演。有一次有一個喝得有點(diǎn)微醉的人上來,劇中是需要他往后仰,結(jié)果他往前倒,倒我身上了,我沒辦法,我只好一直攙著他演!边@直接的“后果”就是,臺下的觀眾更加爆笑不已。
  與民同樂,大家共同“抬莊”,或許這就是武漢人熟悉的“嘎巴子”、“岔巴子”和他們的“快活里”。
  
  走出湖北,全國巡演不是頭一遭
  
  說唱團(tuán)的每一部戲,在武漢的反響都不錯,但是礙于方言的問題,都很難走出湖北省,甚至是武漢市。
  陸鳴和他的團(tuán)隊(duì)也做過嘗試,把劇中的方言改成彎管子普通話,但是總覺得不是那么“對勁”:“方言是最有力量的,普通話是最沒有感情色彩的,所以彎管子普通話是有點(diǎn)尷尬的。而且以前幾部戲都是小品的連綴,基本是靠語言來讓觀眾發(fā)笑的,所以要走出去很難”。
  但是《一碗都是我的》卻嘗試成功了,去年,《一碗都是我的》受保利院線的邀請?jiān)谕馐∽隽搜惭。尤其是在河南、安徽兩省的演出,反響好得出乎意料,在合肥的那一場演出,臺下的歡呼聲和掌聲甚至比武漢演出時(shí)還激烈。
  《一碗》試水的成功讓陸鳴信心大增,相較之下,《一槍》對于語言的依賴更加小,主要靠人物性格和劇情的魅力來吸引人,而且辛亥革命這樣一個重大的題材,對全國甚至全世界的華人來說,都是非常有吸引力的。
  如今《一槍》在武漢已經(jīng)演了三十多場了,今年除了7到9月份將在保利院線演出之外,來自臺灣的話劇導(dǎo)演、也是該部戲的導(dǎo)演陳立華還準(zhǔn)備將這部戲介紹到臺灣演出,預(yù)計(jì)今年年內(nèi)《一槍》將演滿100場。陸鳴說,說唱團(tuán)是武漢人的說唱團(tuán),一直扎根于武漢本土,受到了武漢人民的厚愛,“如今是時(shí)候應(yīng)該走出去,來宣傳武漢、回報(bào)武漢了!薄
  
  【故事梗概】
  
  辛亥革命前夜,清軍官嘎巴子不慎將漢陽兵工廠為皇帝打造的貢品手槍丟失,揀到手槍的船工岔巴子大禍臨頭,一把槍牽動了快活里所有人的命運(yùn)。為了免除死罪,岔巴子、味口、災(zāi)麥子、半吊子、黑皮、小啞巴等人絞盡腦汁試圖藏槍,不料人多手雜越藏越亂,算命先生、下崗太監(jiān)、黑道老大、拉纖媒婆等人也被紛紛卷入,大家精心設(shè)計(jì)的藏槍計(jì)劃也被嘎巴子一一破解。在與官府的周旋中,岔巴子走投無路,四面楚歌,他漸漸覺醒,最后終于將槍交給了革命黨,辛亥革命一槍打響……
  
  【經(jīng)典臺詞和劇情】
  
  嘎巴子:我拿你好有一比啊,一堆紅薯開研討會,盡說苕話。
  栽麥子:你們在我窗下搞么斯?岔巴子:(其實(shí)在挖坑埋槍)偷菜。栽麥子:我網(wǎng)線都沒安你偷么個菜呀?
  秀梅被嘎巴子搶親的時(shí)候說:我寧愿坐在破船上笑,也不愿坐在大轎里哭!
  志鵬(革命黨):你想不想進(jìn)入一個新世界?(暗指推翻清政府) 岔巴子:新世界?那里消費(fèi)太貴,我不去!
  岔巴子是個江上擺渡的,嘎巴子說他不擺渡就會餓死,他反駁道:只要長江還在,我就不會失業(yè)。未必很多很多年以后,江上會修起一座橋,取名“長江大橋”?又未必又很多很多年后,江上又建一座橋,取名“長江二橋”?還不分單雙號?

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