上世紀(jì)50年代中后期，中國大陸就掀起了第一波諜戰(zhàn)片高潮。諜戰(zhàn)劇幾乎所有的要素，都在那個時候已經(jīng)出現(xiàn)和定型，并呈現(xiàn)出鮮明的時代特征。  　　 　　從《暗算》里“高大全”的安在天，到《潛伏》里城府頗深的余則成，再到《借槍》中“史上最落魄、最差錢的潛伏者”熊闊海，性格各異、不同類型的諜戰(zhàn)片角色一再在電視屏幕上演繹得風(fēng)生水起。帶著紅色經(jīng)典改編翻拍、響應(yīng)主流宣傳導(dǎo)向、以及為當(dāng)代都市人找尋生存信念和技能等諸多因素，諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作激情和觀看熱情一直居高不下。
　　事實上，在上世紀(jì)50年代中后期，中國就掀起了第一波諜戰(zhàn)片高潮。半個世紀(jì)之前還沒有電視劇，傳統(tǒng)的黑白影片承載了這一主題的表達。雖然在技術(shù)上遠沒有達到今天影視劇中的精彩視覺效果，但諜戰(zhàn)劇幾乎所有的要素，都在那個時候已經(jīng)出現(xiàn)和定型，并呈現(xiàn)出鮮明的時代特征。
　　
　　現(xiàn)實來源和初次試水
　　諜戰(zhàn)片的直接現(xiàn)實來源是革命斗爭年代的敵后游擊戰(zhàn)和城市地下工作。解放后，這兩種斗爭方式退出了歷史舞臺，但由于歷史敘述和現(xiàn)實政治教育的需要，卻在歷史和文藝作品中得到新生。另一方面，新中國成立后，由于撤退不及和戰(zhàn)略反攻的需要，國民黨在大陸還留下了一批特務(wù)和殘余部隊，對這批軍事力量的斗爭幾乎持續(xù)了整個上世紀(jì)50年代，并在特定的歷史時期由于政治運動等原因得到加強。因此，剿匪和反特不僅是實際生活經(jīng)驗的重要組成部分，也同樣成為了文藝作品、特別是電影的主要題材來源。
　　有意思的是，游擊戰(zhàn)和地下工作，與剿匪和反特之間，存在著內(nèi)容之間的對應(yīng)，導(dǎo)致在電影藝術(shù)上往往也共用著同一套敘事元素。雖然有所區(qū)別，但剿匪片/反特片與諜戰(zhàn)片之間仍然存在著很多的共同點，特別是在電影形態(tài)的驚險樣式探索和超越正面軍事戰(zhàn)爭之外的隱蔽戰(zhàn)線的斗爭情節(jié)方面，諜戰(zhàn)片得到了充分的養(yǎng)料。
　　在以剿匪、反特、游擊戰(zhàn)和地下斗爭為主要內(nèi)容的文藝作品的啟發(fā)下，具有類型意義的諜戰(zhàn)片在上世紀(jì)50年代中期橫空出世。在諜戰(zhàn)片形成和確立類型特征的過程中，值得注意的第一部影片是我們非常熟悉的《渡江偵察記》。影片講述了渡江戰(zhàn)役之前，解放軍某部派遣李連長率領(lǐng)偵察班偷渡過長江，偵察國民黨軍隊江防部署的故事。在當(dāng)?shù)赜螕絷牭呐浜舷�，李連長勝利完成任務(wù)，并在大軍渡江之后消滅敵人，與大部隊會合。
　　從各種影片分類口徑上，《渡江偵察記》都沒有被歸為諜戰(zhàn)片，而是戰(zhàn)爭片中的優(yōu)秀分子。的確，影片敘事的主要動機來自于戰(zhàn)術(shù)偵察的需要，在完成任務(wù)的過程中也主要依靠實地觀察和伏擊敵方軍官等戰(zhàn)術(shù)手段。當(dāng)李連長和強勁對手國民黨情報處長相遇時，大多通過正面武力沖突的方式解決問題，像挎斗摩托對大卡車的追擊，以及影片后半部分的包圍或突圍，都為影片增加了戰(zhàn)爭片的場面和元素。
　　不過，影片獨特的情節(jié)設(shè)計和湯曉丹導(dǎo)演的細膩刻畫，使《渡江偵察記》顯露出了若干諜戰(zhàn)片的特點，并被后續(xù)的很多作品繼承和發(fā)揚。為了獲取情報而長時間地深入敵后，并與敵方情報處長數(shù)次面對面地斗智斗勇，已經(jīng)完全超出了普通戰(zhàn)斗偵察的范圍。陳述飾演的情報處長心思縝密細致、是一個復(fù)雜的情報對手。李連長與情報處長的第一次交手是他率部偽裝民工在江邊修筑工事時，情報處長通過肩部肌肉幾乎確認(rèn)出李連長的臥底身份；隨后，李連長偽裝成國民黨軍官開著大卡車以伐木為名偵察炮兵陣地，撤退的時候又和老對手正面相逢，情報處長一連串的提問和李連長流利的回答是這部影片中最為緊張的段落之一，可惜在情報處長就要看出破綻的時候，李連長將其打翻在地并上演了經(jīng)典的卡車和挎斗摩托搏斗的情節(jié)，最終將影片引向戰(zhàn)爭片而非諜戰(zhàn)片的風(fēng)格。
　　這部影片由號稱“銀幕將軍”的湯曉丹執(zhí)導(dǎo)，在《渡江偵察記》之前，他剛剛完成了著名的戰(zhàn)爭大片《南征北戰(zhàn)》�！抖山瓊刹煊洝穭t一改這種大兵團作戰(zhàn)的風(fēng)格，游擊戰(zhàn)和地下工作的元素，及李連長和女游擊隊長劉四姐之間的情愫使得這部影片相比之下富有輕靈之感。據(jù)當(dāng)時的統(tǒng)計，這部影片在全國上映周期長達半年之久，觀眾人數(shù)多達1733萬人次，創(chuàng)下了1954年國產(chǎn)片的最高觀影紀(jì)錄。此外，影片還為諜戰(zhàn)片貢獻了一個出色的演員孫道臨，他后來在《永不消逝的電波》中的成功出演在中國電影史上留下了一個輝煌的地下工作者形象。
　　
　　反特片，諜戰(zhàn)片的孿生兄弟
　　同樣與諜戰(zhàn)片出現(xiàn)有著密切關(guān)系的是反特片的成熟和改變。由于東北地區(qū)解放最早，1949年，長春電影制片廠就根據(jù)現(xiàn)實斗爭的需要完成了反特影片《無形的戰(zhàn)線》。隨后類似題材在各大電影制片廠都有試水，例如上影廠的《斬斷魔爪》（1954）、《天羅地網(wǎng)》（1955），以及長春電影制片廠的《神秘的旅伴》（1955）等。反特片對諜戰(zhàn)片的重要啟示在于一個特殊情節(jié)類型的產(chǎn)生：在長影廠1956年拍攝的《虎穴追蹤》和1957年拍攝的《寂靜的山林》中，我方公安干警為了掌握敵特活動的整體情況，冒險打入到敵人內(nèi)部、獲取信任之后將其一網(wǎng)打盡。這種情節(jié)類型體現(xiàn)出潛伏與反潛伏之間的沖突，并通過主角的雙重身份設(shè)計出獨特的情節(jié)橋段，增加了影片的緊張感和觀賞性。在具有此類特點的反特片中，最具有影響力的無疑是1957年由上海海燕電影制片廠出品的《羊城暗哨》，2007年，在諜戰(zhàn)熱興起的影響下，這部老電影50年后又被翻拍為電視劇，繼續(xù)影響新一代的觀眾。
　　與湯曉丹執(zhí)導(dǎo)《渡江偵察記》不同，《羊城暗哨》是盧玨作為正式導(dǎo)演的處女作。盧玨解放前就入行，當(dāng)他升任導(dǎo)演開始獨立拍片之后，交到手上的第一項任務(wù)就是這部《羊城暗哨》。雖然對于驚險類型影片并不熟悉，但他大量閱讀相關(guān)作品，對劇本進行了引人入勝的改變，并將自己在香港、廣東工作生活時對當(dāng)?shù)爻鞘械母惺苋谌胗捌�中，使《羊城暗哨》獲得很大成功。
　　影片顯示出成熟的懸念設(shè)置與視角控制的技巧，特務(wù)頭子梅姨的面紗直到高潮部分才揭開，既在意料之外，又屬情理之中。另外一些小段落的設(shè)計也充滿了創(chuàng)意，例如小神仙在公園的長椅上通過測字和王練接頭、并告知與梅姨的接頭地點與暗號的情節(jié)，已經(jīng)成為中國反特片的經(jīng)典橋段，并一再被之后的不同影片所翻版使用。
　　以《羊城暗哨》為代表的50年代中前期的反特片，為諜戰(zhàn)片的形成奠定了若干基礎(chǔ)。反特片的絕大多數(shù)段落已經(jīng)脫離了武裝斗爭的基本形態(tài)，將主要焦點和吸引力放在了雙重身份造成的信任問題，以及千方百計獲取情報上來，充分展現(xiàn)了諜戰(zhàn)的魅力和沖突，諜戰(zhàn)因而從廣義上的革命斗爭題材中脫穎而出，具備了獨立成型的氣質(zhì)。另外，新社會的公安干警與革命年代我方地下人員之間本身就已經(jīng)具備了某種相似性，反特片的臥底劇情讓創(chuàng)作者們對如何展現(xiàn)地下工作者有了新的視角，除了工人運動和政治宣傳，他們也可以開展機智勇敢的情報工作，這也更有利于對主角的革命理想和堅強意志進行浪漫主義的塑造。敵后斗爭影片中的一部分開始逐漸向諜戰(zhàn)片靠近。
　　與此同時，反特片的情節(jié)中往往出現(xiàn)了一批妖艷毒辣的女特務(wù)。她們身材豐盈、面若桃花，身著艷麗的旗袍，燙著蓬松的卷發(fā)，抽著高檔香煙，對我方人員百般誘惑和試探。大城市里的復(fù)雜情景，社會邊緣（如古董店、算命先生等）帶來的隱秘危險，與女特務(wù)的典型形象，一同被諜戰(zhàn)片繼承下來，用來展現(xiàn)國統(tǒng)區(qū)大都市中的危險環(huán)境，渲染出危機重重卻沒有硝煙的戰(zhàn)場氣氛。
　　
　　影響深遠的里程碑
　　從很多角度上看，《永不消逝的電波》都代表了上世紀(jì)50年代諜戰(zhàn)片的誕生。這部影片的導(dǎo)演王蘋是新中國培養(yǎng)的第一位女導(dǎo)演，她1957年的作品《柳堡的故事》已經(jīng)顯示出她駕馭愛情與革命戰(zhàn)爭關(guān)系上的才華，《永不消逝的電波》在很大程度上是這種才華的延續(xù)，將諜報人員之間的愛情生活與影片的諜戰(zhàn)類型完美地融合到一起。這部影片長達110分鐘，從1938年開始，到1949年結(jié)束，時間跨越了抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭的全部，具有史詩的特點。影片開始的時候就從延安和日本兩個方面展示出泄密與反泄密這對矛盾，來自延安的老紅軍李俠受上級指派前往上海代替已經(jīng)暴露身份的電臺人員，在這個陌生的城市里與日本和汪偽兩方面的力量周旋。
　　有些可惜的是，影片并沒有展現(xiàn)老紅軍李俠初到上海后的適應(yīng)過程，而這正是《潛伏》這部電視劇刻畫翠平這個角色的主要方式。相似的是，從事工運工作的女主角何蘭芬被派遣與李俠組成家庭協(xié)助工作的時候，這種對地下工作的適應(yīng)情節(jié)在女主角的身上得到充分展開，諜戰(zhàn)片中的身份張力得到體現(xiàn)。影片不僅在細節(jié)上，例如電臺操作，以及用《紅樓夢》書籍和火柴盒傳遞情報等揭秘了諜戰(zhàn)技巧，而且加入了李俠迷惑和騙取敵人信任后進入到對方核心竊取情報的過程，凸顯了諜戰(zhàn)的謀略。另一方面，在解決了何蘭芬對諜戰(zhàn)工作認(rèn)識的問題之后，組織上批準(zhǔn)兩人正式結(jié)婚，何蘭芬作為李俠的工作助手和生活內(nèi)助的角色繼續(xù)發(fā)揮作用，展現(xiàn)了家庭生活的溫馨，也更加反襯出李俠最終犧牲的悲壯。
　　《永不消逝的電波》將浪漫主義和諜戰(zhàn)工作、質(zhì)樸的生活氣息和緊張的情節(jié)呈現(xiàn)很好地結(jié)合起來，使新中國的諜戰(zhàn)片在誕生伊始就達到了一個藝術(shù)高峰，諜戰(zhàn)片從此成為了中國老百姓喜聞樂見的獨特類型，并根據(jù)時代特點進行了自我完善，影響力一直持續(xù)到半個世紀(jì)之后的今天。
　　如今很多諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作者受到這些老電影的影響，當(dāng)下電視熒幕上很多角色的身上都能看到李俠、何蘭芬等這些經(jīng)典人物的影子；諜戰(zhàn)劇在中國也擁有一批橫跨不同年齡段的觀眾群，在嶄新的視聽語言形態(tài)下，多樣的諜戰(zhàn)片類型讓觀眾一次次重溫了心底深處似曾相識的感情體驗。

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