2006年8月4日，貼著“深圳制造”標(biāo)簽的全三維動畫電影《魔比斯環(huán)》在中國各大影城登陸。與我們曾看過的《大鬧天宮》、《寶蓮燈》等經(jīng)典動畫片不同，這部動畫電影采取了最先進(jìn)的CG模式，投資1．3億元人民幣，歷時(shí)5年進(jìn)行制作，是迄今為止投資規(guī)模最大的國產(chǎn)動畫大片，開創(chuàng)中國動畫電影大制作先河。
　　在制作期間，《魔比斯環(huán)》就推出過多個(gè)版本的預(yù)告片，并亮相海外電影節(jié)。熱鬧的宣傳攻勢惹得眾多電影人翹首企盼，就連《指環(huán)王》導(dǎo)演彼得?杰克森也認(rèn)為，《魔比斯環(huán)》是“2006年最值得期待的影片之一”。
　　然而，大制作并不意味著高票房。從目前的市場情況來看，觀眾對這部CG大片的興趣并沒有像專家們預(yù)測得那么高。而面對市場，過高的投入如果沒有超高票房的保證，注定沒有前途。動畫片不是僅僅讓幾個(gè)業(yè)內(nèi)人士玩味的高檔商品，這部承載了中國動漫人諸多夢想的動畫電影，很可能陷入“叫好不叫座”的怪圈。
　　
　　原創(chuàng)動漫太少了
　　
　　《魔比斯環(huán)》是中國動漫走原創(chuàng)道路的一次代價(jià)高昂的嘗試。
　　盡管如今的中國動漫迷們多半被日韓、歐美動漫瓜分完畢，但國內(nèi)的動漫工作者從來沒有放棄原創(chuàng)的努力。 直到現(xiàn)在，我們還能記得20世紀(jì)60年代的《大鬧天宮》和80年代的《哪吒鬧�！罚�精美的畫面配上有中國特色的背景音樂，堪稱經(jīng)典。進(jìn)入90年代，長篇連載動畫片《西游記》成為孩子們的最愛，在幼兒園里到處都可以聽到“白龍馬，蹄兒朝西”的稚嫩童聲。1999年，《寶蓮燈》橫空出世，其畫面逼真熱烈，充滿動感，成為我國第一部國際化和商業(yè)化兼?zhèn)涞拇笮蛣赢嬮L片。
　　然而，像這樣能夠得到觀眾認(rèn)同的國產(chǎn)動畫并不多，漫畫就更少。20世紀(jì)80年代以后，中國的動漫陷入低迷，動漫作品開始被美國、日本、韓國等國家壟斷。根據(jù)國家廣電總局要求，國產(chǎn)動畫片的播出應(yīng)當(dāng)占總量的60％。實(shí)際上2004年，我國國內(nèi)動畫片生產(chǎn)總量只有2．9萬分鐘，市場需求卻在26．8萬分鐘，實(shí)際需求缺口達(dá)23萬分鐘。據(jù)統(tǒng)計(jì)：在中國青少年最喜愛的動漫作品中，日本動漫占60％，歐美動漫占29％，而中國原創(chuàng)動漫，包括港臺地區(qū)，比例只有11％�！堵�動作》雜志曾經(jīng)做過的一次調(diào)查顯示，最受青少年喜歡的20個(gè)動漫形象中，19個(gè)來自國外，中國只有孫悟空這一根獨(dú)苗。
　　動漫業(yè)興衰的一個(gè)標(biāo)志是動漫雜志的發(fā)展。
　　1995年，中宣部和新聞出版總署牽頭，在中國建立5個(gè)漫畫出版基地，出版15套大型漫畫圖書，創(chuàng)立5本原創(chuàng)漫畫刊物。其中由5家出版社或機(jī)構(gòu)推出的5本原創(chuàng)漫畫刊物對中國動漫行業(yè)的發(fā)展影響比較大，它們是《中國卡通》、《北京傳通》、《少年漫畫》、《漫畫大王》和《卡通先鋒》。這就是所謂的“5155工程”。
　　10年過去了，購買群體和市場環(huán)境日新月異，可是動漫雜志的運(yùn)營卻沒有實(shí)在的進(jìn)步和提高。最近半年來，中國動漫雜志真的進(jìn)入了低谷，先后數(shù)本刊物由于各種原因�？�或者休刊，“5155工程”推出的5本漫畫無一幸免。
　　
　　直白的教育讓人排斥
　　
　　說教味太濃是國產(chǎn)動漫不被接受的一個(gè)重要原因。
　　《邋遢大王》、《沒頭腦和不高興》、《小蝌蚪找媽媽》，這些都是國產(chǎn)動畫的經(jīng)典之作，他們有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是“講道理”�！拔囊暂d道”是中國文人賦予自己的傳統(tǒng)使命，發(fā)展到動漫領(lǐng)域，似乎也是不說出點(diǎn)道理就不知道該怎么張口。而對于年紀(jì)并不大的動漫迷們來說，說教是最讓他們反感的。在動漫迷們的眼里，動漫是大家一起分享娛樂的東西，而不是大人對孩子“傳道、授業(yè)、解惑”的工具。
　　KAMUI是個(gè)18歲的鐵桿動漫迷，她向記者抱怨：“國內(nèi)的動漫都太無聊太幼稚了，創(chuàng)意也都大同小異。比如《藍(lán)貓?zhí)詺馊�千問》和《大頭兒子小頭爸爸》，從畫風(fēng)上就已經(jīng)很幼稚，情節(jié)上又一定要‘帶有教育意義’。”她說自己并不排斥被教育，但很排斥太過直白的教育�！皼]必要那么直白地說出來。像很多日韓漫畫，大都是有某種教育意義的，但是他們都做得很隱晦，不直接說，大家心里都明白�？磩赢嫳緛硎且环N享受，平時(shí)在學(xué)校在家，大人們都會隨時(shí)叮囑我們這些事情，三歲小孩子都明白的，沒有必要在我們看動畫休閑娛樂的時(shí)候，還要再接受這種重復(fù)的說教�！�
　　《大耳朵圖圖》也是近年國產(chǎn)動畫片的代表之作，同樣的教育意味，在這部動畫片里卻不那么讓人難以接受。小陳是小主角圖圖的“粉絲”，在他眼里，這部動畫之所以好看的原因不光是圖圖的可愛�！昂⒆佑腥秉c(diǎn)，可大人也有缺點(diǎn)，圖圖的媽媽有點(diǎn)小自私，脾氣也不好，圖圖的爸爸有時(shí)候特別主觀，還會莽撞，圖圖自己的錯(cuò)誤很多都是年齡小造成的，而爸爸和媽媽卻會對他有很多誤會。當(dāng)然，這些誤會后來都被開解了，我覺得這是作者聰明的地方――它不是大人眼中的孩子，而是用孩子的眼來看大人的世界。”
　　KAMUI說，她也不愿意只看日韓的動漫作品，但國產(chǎn)動漫要讓她接受，還要拿作品說話。
　　
　　屏幕上沒有自己的面孔
　　
　　話題再回到《魔比斯環(huán)》。
　　我們從這部CG大片身上很難看到這是一部中國原創(chuàng)動畫電影：洋味十足的片名和角色、沒有民族標(biāo)識的畫面和情節(jié)、全英文配音。這也難怪，片子的主要?jiǎng)?chuàng)作人員是一水兒的外國人：故事原型來自法國藝術(shù)大師讓?紀(jì)勞(Jearl Girau)，讓?紀(jì)勞擔(dān)任過視覺設(shè)計(jì)和故事原型的好萊塢電影包括《深淵》、《第五元素》、《小尼莫》、《異形》；導(dǎo)演是格蘭?柴卡(Glenn Chaika)，他的作品包括《大拇指歷險(xiǎn)記》、《花木蘭2》；模型監(jiān)制韋恩?肯尼迪擔(dān)任過《隱形人》、《星球大戰(zhàn)》、《龍卷風(fēng)》、《黑衣人》以及《木乃伊》等多部影片的模型師；動畫監(jiān)制是曾擔(dān)任《玩具總動員》、《精靈鼠小弟》等影片的動畫師；特效指導(dǎo)擔(dān)任過《后天》的特效總監(jiān)，并參與制作了《狂蟒之災(zāi)》以及《星河艦隊(duì)》等影片。這樣的制作班底，你指望能在片子中聞到中國味道嗎?
　　一位觀眾笑著對記者說：“這里頭恐怕只有錢是中國的�！倍鴵�(dān)任這部電影宣傳發(fā)行工作的葛影瓊的描述或許更準(zhǔn)確：“這是中國媽媽生了一個(gè)外國孩子�！�
　　沒有親近感就沒有認(rèn)同感。
　　一位資深動漫人用略有些偏激的口吻批評《魔比斯環(huán)》：“這部電影注定是失敗的，它脫離了中國文化內(nèi)核，定位模糊。他們以為中國觀眾是傻瓜嗎?電影的編劇跟制片人肯定是外行，要不就是理想主義者�！�
　　他這樣分析：“國產(chǎn)的、原創(chuàng)的，難就難在你做的東西，讀者、觀眾不買賬，而根本原因是創(chuàng)作者與觀眾的脫鉤。很多作者對讀者心理把握不好，而且定位作品時(shí)對市場缺乏研究。漫畫的作者多數(shù)是單個(gè)的，頂多有個(gè)工作室，動畫就以公司形式來做了。因此，從創(chuàng)作來說，單個(gè)的漫畫家對這些問題還可以通過慢慢調(diào)整來解決，而對于需要迅速收回投入的電影、動畫片來說，不了解市場，就等于死亡!”
　　與此形成鮮明對比的是，很多中國題材的動畫片是由外國人來做，并獲得了成功�！痘�木蘭》風(fēng)靡世界，那是美國的；《三國志》遠(yuǎn)銷歐美，那是日本的。如果我們的孩子要從日本動畫《中華小當(dāng)家》里才知道中國料理的美好，算不算是一種悲哀?
　　同時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象：叫好又叫座的，往往是古代題材的動畫，今天的中國社會是什么樣?今天的中國人是什么樣?從原創(chuàng)動漫里很難反映出來。
　　也許是因?yàn)槲覀冞~向國際化的步子太快，一些動漫工作者不知道該如何在現(xiàn)代作品中體現(xiàn)中國元素，沒有長城、鞭炮、紅燈籠，我們不知道還有什么是屬于自己的符號，屏幕上的面孔看起來都那么陌生。
　　面對大家的質(zhì)疑，《魔比斯環(huán)》的制造商、環(huán)球數(shù)碼媒體科技研究(深圳)有限公司表示，他們之所以選擇一張“國際臉”的理由，是為了沖擊國際市場�？墒�，“出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷”的路子真會更好走嗎?
　　《魔比斯環(huán)》還在上映，最后的票房如何，大家都不知道，但它畢竟是一個(gè)新的嘗試。對于中國原創(chuàng)動漫來說，“做”遠(yuǎn)比“做到”重要。

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