王瑤，女，1970年出生于北京，5歲開始學(xué)習(xí)攝影，17歲當(dāng)選為北京中學(xué)生通訊社社長，同年舉辦個(gè)人攝影作品展。1988年，王瑤被北京師范大學(xué)附中保送進(jìn)入中國人民大學(xué)新聞系學(xué)習(xí)，1992年畢業(yè)后成為中國新聞社攝影記者。她于1999年被選赴荷蘭在世界新聞攝影喬普?斯瓦特大師班學(xué)習(xí)，2002年至2003年被中國新聞社派赴美國研修深造，其間在美國、巴西舉辦了個(gè)人攝影展覽。
　　王瑤參加過大江截流、世界婦女大會、三屆奧運(yùn)會，香港、澳門回歸及全國人大、政協(xié)等重要新聞采訪。攝影作品多次在全國獲獎，其中《60歲舞蹈家重返舞臺》組照獲四十三屆世界新聞攝影比賽（WPP）金獎。
　　她曾獲第五屆范長江新聞獎及中國十佳攝影記者和中央國家機(jī)關(guān)十大杰出青年等榮譽(yù)稱號，并曾任中國新聞社香港分社攝影部主任�，F(xiàn)任中國新聞社總編輯助理兼攝影部主任，中國攝影家協(xié)會及中國女?dāng)z影家協(xié)會副主席，中國文聯(lián)全國委員會委員。
　　
　　王瑤是著名的新聞攝影人，她一直以膠片記錄歷史，以鏡頭報(bào)道事件，而我是一個(gè)十足的唯美主義攝影者，當(dāng)我拿起相機(jī)東張西望時(shí)，對于屬于社會學(xué)范疇的題材往往不感興趣。按常理，我和王瑤是“兩股道上跑的車”，扯不到一起去�？墒鞘郎系氖缕�偏不合常理，生活中一個(gè)偶然的機(jī)遇，我和她不僅相識，而且還用相機(jī)拍攝了同一題材，當(dāng)我看到她的拍攝成果后，著實(shí)吃了一驚，在她拍的照片中，竟然發(fā)現(xiàn)了我一直孜孜求索的東西――審美。
　　我們都知道審美有兩種表現(xiàn)形式，一種是刻意打磨，經(jīng)過設(shè)計(jì)與潤色，從而達(dá)到完美，讓你悅目；另一種則是意趣天成，妙手偶得，不雕琢，不修飾，一種不期而至的幽默，一種意外的巧合，讓你賞心。這兩種審美形式做到極致都十分難得，做到了，都可以進(jìn)入藝術(shù)的圣殿。我本人更喜歡后一種，而在王瑤的照片中所看到的審美性恰恰屬于后一種。在這之后，我又有機(jī)會看到更多王瑤的紀(jì)實(shí)性作品。當(dāng)我看到這組她從美國拍攝回來的都市人物作品，便產(chǎn)生了寫一篇解讀這些作品的文章的愿望。如今有不少攝影人，尤其是熱衷紀(jì)實(shí)的攝影人似乎恥于談美，仿佛美的存在會削弱批判丑惡的力量，會歪曲紀(jì)錄歷史的真實(shí)。因此美被一些人從鏡頭中有意識地趕走了。我始終不同意這種觀點(diǎn)，但苦于找不到有說服力的作品，當(dāng)我看了王瑤這組人物作品后，我覺得解讀這些作品中的審美特點(diǎn)和作用是十分必要和有意義的。
　　王瑤在美國的街頭巷尾、公園廣場抓拍的這些人物影像，看上去似乎非常隨意，然而就在那種不經(jīng)意的一瞥中，她不僅看到了鏡頭前人物的表情、神態(tài)、動作、行為，更看到了人物與人物之間、人物與環(huán)境之間的關(guān)系，而這種瞬間出現(xiàn)的、事先難以預(yù)料的、帶有某種意味的關(guān)系，構(gòu)成了一種審美的張力。鏡頭前人物的行為，并不是以美學(xué)原則來安排進(jìn)行的，然而王瑤讓我吃驚的本領(lǐng)，恰恰就是在這種追求現(xiàn)場真實(shí)性的攝影中，能準(zhǔn)確無誤地發(fā)現(xiàn)暗合自己內(nèi)心深處對美的理解和期待的事件的出現(xiàn)。事件是什么？事件就是人在有意識或無意識的行為中與他人或環(huán)境構(gòu)成的一系列的關(guān)系，而這些關(guān)系中就有屬于審美的關(guān)系，這些審美的關(guān)系可能是必然的、固定的，因此可以從容審視；也可能是偶然的、相對的，因此必須迅速捕捉，而攝影高手正是為捕捉這些偶然的美妙瞬間而存在的，攝影勝過繪畫的最大魅力也就在于此。
　　王瑤在這一點(diǎn)上不僅是高手，而且相當(dāng)另類。她一反人物攝影的常規(guī)，不是通過捕捉人物的形象、表情、姿態(tài)來表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，而是通過對人物的描寫去反映人們的生活狀態(tài)，她的趣味點(diǎn)是在世態(tài)中產(chǎn)生的各種復(fù)雜詭秘的關(guān)系，當(dāng)這些關(guān)系體現(xiàn)了作者的某種審美心境時(shí)，此刻在膠片上凝固了的影像實(shí)際上是她豐富的內(nèi)心世界的物化表現(xiàn)。與其說王瑤的人物作品是紀(jì)實(shí)的、現(xiàn)實(shí)的，還不如說它是真實(shí)與虛幻相結(jié)合的，更理想化和詩意化的真實(shí)，它 們在令讀者眼花繚亂的同時(shí)，更能讓人體味到“不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)”這句話的真理性。
　　試看王瑤的這組作品《朋友》，她用手中的相機(jī)捕捉了游走在美國的形形色色的人物，將他們置于一種微妙而復(fù)雜的情境之中，以此來傳達(dá)她對于“朋友”涵義的理解。其中的一張，畫面中站立著兩個(gè)相依相偎的年輕黑人，男孩神情漠然，女孩若有所思，他們背后懸掛著一副廣告宣傳畫，上面印有“每天對待自己好一點(diǎn)”的字樣和一張滿面笑容的女性臉部特寫，而不遠(yuǎn)處則是霓虹燈下穿梭如織的人流。再來看另一張，一個(gè)黑人小伙子正背靠著一面白色的墻壁與人握手，從他臉上微笑的表情和站在身旁的同伴的手勢來看，他似乎剛剛結(jié)交了一位新朋友；在他的側(cè)面，墻壁的另一邊，一對白人青年男女正緊緊擁抱在一起，那位男士微微偏著的頭顯示出他的依依不舍。攝影師善于將不同的視覺元素統(tǒng)一在一種特定的審美關(guān)系當(dāng)中，用快門準(zhǔn)確地捕捉下來，形成的影像耐人尋味。
　　綜觀王瑤的紀(jì)實(shí)人物作品，無論其社會內(nèi)涵如何，都是通過審美的眼光來表現(xiàn)的，因此我稱她的人物攝影為“審美的注視”。審美的注視對于攝影家絕非無足輕重的本領(lǐng)。正是通過審美，攝影家才能不屈從現(xiàn)實(shí)世界的平凡，才能發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中蘊(yùn)藏的美，從而使生活審美化。這也許就是我讀王瑤的紀(jì)實(shí)人物攝影作品所得到的啟示吧！

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