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[藝術(shù)歌曲《黑霧》的理論及演唱分析] 藝術(shù)歌曲類型

發(fā)布時(shí)間:2020-03-18 來源: 短文摘抄 點(diǎn)擊:

  [摘要]本文主要通過對(duì)藝術(shù)歌曲《黑霧》進(jìn)行理論分析的同時(shí),著重分析本首作品的演唱特點(diǎn)及演唱過程中應(yīng)當(dāng)注意的一些問題,結(jié)合本首作品作者的藝術(shù)風(fēng)格及其年代背景,分析演唱本首作品時(shí)如何更好、更加準(zhǔn)確的表達(dá)作品及作者的創(chuàng)作意圖。
  [關(guān)鍵詞]《黑霧》;演唱;戲劇性;心理;共鳴
  
  歌曲《黑霧》是傳唱久遠(yuǎn)的一首經(jīng)典藝術(shù)歌曲,無論在哪本聲樂書籍的中國(guó)作品部分都能發(fā)現(xiàn)它的存在,但筆者卻發(fā)現(xiàn),雖然這首藝術(shù)歌曲的演唱率很高,但是關(guān)于這首作品的理論分析卻少的可憐,再加上詞曲作者都已移居臺(tái)灣,所以關(guān)于這首作品的文字材料的確很少,所以作者認(rèn)為對(duì)這首作品做一個(gè)理論及演唱的文字分析還是十分有必要的。
  藝術(shù)歌曲《黑霧》的詞作者許建吾先生,早年曾經(jīng)與黃自、徐志摩等眾多中國(guó)藝術(shù)界的大師有過合作,歌曲《黑霧》就是他在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的作品,歌中表達(dá)了他對(duì)現(xiàn)實(shí)的困惑及對(duì)未來的希望。曲作者黃友棣先生則是著名的音樂家,祖籍廣東,早年曾經(jīng)留學(xué)英國(guó),獲英國(guó)皇家音樂學(xué)院碩士學(xué)位,后來定居臺(tái)灣,一生創(chuàng)作了大量的音樂作品,其中藝術(shù)歌曲《黑霧》就是它與許建吾先生合作的佳品。
  歌曲《黑霧》創(chuàng)作于中國(guó)的解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,當(dāng)時(shí)的詞作者許建吾先生獨(dú)自站在小樓上,憑目遠(yuǎn)眺,困惑于中國(guó)當(dāng)時(shí)的局勢(shì),在一番激烈的思想斗爭(zhēng)之后忽然發(fā)現(xiàn)時(shí)局的希望而創(chuàng)作的一首歌詞作品。在歌曲的開始,黃友棣先生用了幾個(gè)柱式和弦來構(gòu)成伴奏部分,在低八度演奏及強(qiáng)力度記號(hào)的作用下,音響效果聽起來像是人們沉重的腳步聲,給人一種沉悶的感覺,為本首作品奠定了基調(diào)。隨后的第三及第五小節(jié)的高八度重復(fù)形成了一種回聲的音響效果,似乎在體現(xiàn)腳步聲沉重的同時(shí)又給人暗示著某種希望。前奏部分共有七小節(jié),歌唱部分從第八小節(jié)開始,同樣,歌唱部分也是從一個(gè)強(qiáng)的力度開始的,此時(shí)要求歌唱者音色不能過于明亮,要暗淡一點(diǎn),以體現(xiàn)沉悶的心理狀況,但隨后的“西邊看不見月亮”則要求在音色不變的情況下,音量適當(dāng)?shù)姆判∫稽c(diǎn),以體現(xiàn)“太陽”、“月亮”之間一陰一陽的對(duì)比效果,后面跟上的上行旋律,在剛開始可以輕一點(diǎn),隨著音區(qū)的升高音強(qiáng)漸漸的加大。隨后的“黑霧茫茫”,作者要求重點(diǎn)突出,以體現(xiàn)其困惑的心態(tài)。若是把作品分為四部分來看的話,作品的這一部分體現(xiàn)了作者困惑迷茫的心態(tài),但是在心理上還是相對(duì)平靜一點(diǎn)。隨后的16―22小節(jié)可以劃分為作品的第二部分這一部分主要體現(xiàn)了作者心理郁悶到了極點(diǎn)的一種心態(tài),用現(xiàn)在的話來說就是有點(diǎn)“抓狂”的感覺。雖然在這一部分中,歌詞與第一部分相比沒有任何的變化,但是音樂部分確實(shí)把這種心態(tài)描繪的淋漓盡致。首先第二部分一開始,音樂的旋律升高,力度也增加到了兩個(gè)ff,但是演唱者要注意,在“太陽”與“月亮”之間力度是有變化的,作者還是在體現(xiàn)一陰一陽的中國(guó)哲學(xué),這種手法不但體現(xiàn)在力度上,并且在音區(qū)的高低上也有體現(xiàn),但是到了“黑霧茫!钡臅r(shí)候,作者卻突然的把音區(qū)放低,以保證與后面作品的連貫性,體現(xiàn)了一個(gè)人在抓狂之后事情并沒有任何突破而陷入絕望的心理,這里的“黑霧茫!彪m然還在要求重讀,但是其意義卻與前面不再一樣,這里主要體現(xiàn)作者絕望的心境,所以要求演唱者在演唱時(shí)聲音不要太大,以體現(xiàn)作者的意圖。隨后的22―30小節(jié)是作品的第三部分,這一部分主要是體現(xiàn)了作者在抓狂與絕望之后的恐慌,在這一部分中歌詞作者運(yùn)用了兩個(gè)疑問句,名義上是在尋找自己的影子,實(shí)際上則是在尋求自己的“太陽”,心中的希望,但是混沌的宇宙中作者卻在天上與地上之間找不到自己的希望,祖國(guó)的未來。所以曲作者在創(chuàng)作這部分音樂的時(shí)候,音樂的速度稍微的加快,力度要求的不是很強(qiáng),以體現(xiàn)作者這種恐慌的心態(tài)。演唱者在演唱“影子在何方?”時(shí)要注意作曲家運(yùn)用了漸強(qiáng)的力度記號(hào),在體現(xiàn)漸強(qiáng)的同時(shí),演唱者還要注意演唱“方”開始的時(shí)候力度不要太強(qiáng),但是要找到聲音的集中點(diǎn),然后再慢慢的放開加強(qiáng)。隨后的“不在天上”與“不在地上”作曲家還是在體現(xiàn)陰陽的特色,在演唱地上時(shí),要求演唱者的音色暗淡,力度減小,速度放緩。在經(jīng)過3小節(jié)的間奏后,音樂進(jìn)入了作品的第四部分,第四部分是這首歌曲最具有戲劇性的一部分,在這部分中體現(xiàn)了作者在沉悶、抓狂、恐慌之后陷入沉思而突然發(fā)現(xiàn)希望的情形,戲劇性就是體現(xiàn)在這種突然的徹悟上,他由極度平靜的沉思而轉(zhuǎn)入發(fā)現(xiàn)希望的激動(dòng),要求演唱者要好好的把握。在這部分的開始,是作者在一系列激動(dòng)心情之后無奈的平靜,于是作者陷入平靜的沉思,這部分要求演唱者聲音不能響亮,近乎于一種喃喃自語的狀態(tài),而后的“看見了”、“找到了”則要求演唱者音量突然放大,甚至帶著微微顫動(dòng)的聲音來演唱,以體現(xiàn)作者醍醐灌頂?shù)膹匚蚝妥髌窇騽』男Ч。這時(shí)的音樂也突然由原來的d小調(diào)而轉(zhuǎn)入D大調(diào),用以說明這種光明的心態(tài)。轉(zhuǎn)調(diào)之后的伴奏音樂也由原來的柱式和弦結(jié)構(gòu)變成了琶音的伴奏類型,這時(shí)要求演唱者要加強(qiáng)頭腔共鳴的色彩,減少胸腔共鳴的成分以體現(xiàn)這種明朗的心情,尤其是到了“笑立在我的心上時(shí)”,演唱者要抬起笑肌,聲音靠前,以更好的體現(xiàn)“笑”的狀態(tài)。
  這首作品在和聲的配置上比較簡(jiǎn)單,基本上運(yùn)用的都是I、IV、V級(jí)的功能和聲,使音樂聽起來比較有古典時(shí)期音樂的特點(diǎn),但是在曲式上,這首歌曲卻是運(yùn)用了通譜體的曲式結(jié)構(gòu)以更好的表達(dá)作品的戲劇性,中間由d小調(diào)到D大調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)是音樂戲劇沖突最激烈的部分,所以演唱者一定要有所重視。
  總體來說,這首作品無論從歌詞還是從音樂上都極好的體現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期人們困惑的心情,這種心情無論是從藝術(shù)上還是人正常的心理發(fā)展上都被描繪的淋漓盡致,既體現(xiàn)了藝術(shù)作品的戲劇性,又符合了正常人的心理發(fā)展,是藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)、歌詞于音樂結(jié)合的比較好的范本。
  
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