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《三槍》虛打的現(xiàn)實(shí)驚奇|三槍星光大道完整版

發(fā)布時(shí)間:2020-03-17 來(lái)源: 短文摘抄 點(diǎn)擊:

  張愛(ài)玲說(shuō):“作家是生來(lái)被人誤解的!睂(dǎo)演也一樣。中國(guó)當(dāng)代電影大師張藝謀更不例外。   如果說(shuō)張藝謀的《三槍拍案驚奇》是“老謀子”從影以來(lái)的最佳作品,許多人一定會(huì)氣炸了肺――陰陽(yáng)怪氣、荒謬胡鬧,有人說(shuō)是春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的扭曲抹黑版,譴責(zé)張藝謀之“墮落”,早已成為網(wǎng)絡(luò)新一代知識(shí)界的熱門(mén)話(huà)題。
  然而,《三槍拍案驚奇》真的見(jiàn)證了這位中國(guó)電影大師影藝創(chuàng)意的墮落嗎?電影雖然改編自好萊塢怪杰科恩兄弟的《血迷宮》,但張藝謀把一出美國(guó)荒誕劇加上中國(guó)特色:在大西北的荒野,面館老板王五為人陰險(xiǎn)吝嗇,老婆受不了,與面館伙計(jì)李四勾搭成奸,王五請(qǐng)來(lái)武士張三,要把這對(duì)奸夫淫婦干掉,但張三毫無(wú)職業(yè)道德,見(jiàn)王五有錢(qián),謀財(cái)害命,把這個(gè)雇主殺了,更連面館其余兩個(gè)伙計(jì)小六和七妹也殺死,最后追殺老板娘和李四,過(guò)程陰錯(cuò)陽(yáng)差。
  《三槍拍案驚奇》叫一般小資觀(guān)眾受不了:片中的一伙男女,形象丑陋猥瑣,身穿的衣服喧紅鬧綠,惡紫俗橘。片中沒(méi)有俊男美女不消說(shuō),請(qǐng)來(lái)的演員都像先天畸形,不是有點(diǎn)兔唇,就是像唐氏綜合癥。兩個(gè)傻大姐遇上一伙牛B,再加一兩個(gè)白癡,連滾帶爬,在一片窮山惡水之間,不是謀財(cái)就是急色,張藝謀的鏡頭,呈現(xiàn)的是一個(gè)反智的北方農(nóng)村世界。
  要看懂《三槍》就要明白張藝謀在這出戲之前炮制了什么作品,正如讀金庸的《鹿鼎記》,要記得在此之前,上一部作品是《笑傲江湖》!堵苟τ洝返捻f小寶雖然是潑皮無(wú)賴(lài),形象下流,卻性好自由,無(wú)拘無(wú)束,剛好與《笑傲江湖》的令狐沖同一系統(tǒng),只是陰暗表述。韋小寶是對(duì)令狐沖的顛覆,《鹿鼎記》也是對(duì)自金庸《射雕英雄傳》以來(lái),整個(gè)武俠道統(tǒng)世界的否定。
  同理,《三槍》之前,張藝謀闊別影壇,忙于組織他的北京奧運(yùn)開(kāi)幕式!袄现\子”在奧運(yùn)開(kāi)幕式呈現(xiàn)的是什么?據(jù)說(shuō),是中國(guó)3000年?duì)N爛文化。奧運(yùn)開(kāi)幕式的國(guó)民形象,個(gè)個(gè)雄赳赳、氣昂昂,有人批評(píng)有點(diǎn)千面如一的秦俑之嫌,但到底也昂藏七尺,八面威風(fēng)。張藝謀的北京奧運(yùn)開(kāi)幕式體現(xiàn)了中華文化和中國(guó)人的光明面,感謝大導(dǎo)演為國(guó)家民族呈獻(xiàn)了巨大的精力。
  然而,在《三槍拍案驚奇》銀幕上的一伙中國(guó)人,同樣源自黃河流域,形象猥瑣渺小。《三槍》的戲劇背景是一片貧瘠的黃土,幾乎寸草不生,連綿的山脊,黑暗的樹(shù)影,像一個(gè)無(wú)始無(wú)終的噩夢(mèng)。在這個(gè)噩夢(mèng)的大背景里,有一伙智商殘障的男女,為了錢(qián)財(cái)和色欲,勾心斗角,白刀子進(jìn),紅刀子出。影片中的女子,沒(méi)有一個(gè)是大家閨秀,影片中的男人不是目露兇光、目無(wú)表情的殺人機(jī)器,就是軟弱無(wú)能、看見(jiàn)敵人就嚇得屁滾尿流的小男人。
  張藝謀先生已經(jīng)是中國(guó)大導(dǎo)演的代表人物。在電影世界中,英國(guó)導(dǎo)演大衛(wèi)?里恩(DavidLean)是英帝國(guó)主義的代言人。里恩的《桂河大橋》、《阿拉伯的勞倫斯》、《印度之路》向世界呈現(xiàn)了英國(guó)紳士的正面形象。黑澤明是日本電影的象征,其《用心棒》、《七俠四義》、《流芳頌》等,也向人類(lèi)獻(xiàn)上日本武士和大和民族俠義忠勇的國(guó)魂。一個(gè)導(dǎo)演榮升殿堂級(jí),一旦成為國(guó)家品牌,在他的鏡頭下,本國(guó)民族的精神面貌,也就成為外銷(xiāo)產(chǎn)品:張大導(dǎo)在奧運(yùn)開(kāi)幕式上向世界推出的是雄奇浪漫,卻被指為虛幻;《三槍》里的是一伙男盜女娼的痞男賤女,也反映了一個(gè)小農(nóng)中國(guó)社會(huì)的眾生相――自私、愚昧、怯懦,缺乏文化修養(yǎng),戲中的時(shí)代背景曖昧得很巧妙,看上去像古代人物角色,急口令般的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言,電視節(jié)目的潮語(yǔ),卻又緊扣現(xiàn)代社會(huì)脈搏,混亂惡俗色彩也與今天大都市的商場(chǎng)、酒店、夜總會(huì)的裝飾很相似。逆來(lái)順受、雞飛狗跳,一眾小農(nóng)角色,最后還是搟面戲耍、歌舞升平,民族的形象,如果隨著張大導(dǎo)這出最新作品登陸歐美,《三槍》之奇妙處,恐怕在銀幕之外。
  “老謀子”如果是今天中國(guó)電影的典型,回顧近一世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)電影史,有一個(gè)現(xiàn)象很有趣。民國(guó)時(shí)代,中國(guó)電影的重鎮(zhèn)在上海,那時(shí)的名導(dǎo)演如費(fèi)穆、桑孤、孫瑜,都來(lái)自陰柔精膩的江南。韋偉的《小城之春》、周璇的《天涯歌女》,中國(guó)電影經(jīng)歷了情感細(xì)致的“楚辭”時(shí)期。
  張藝謀的成就,由《紅高粱》開(kāi)始,都貫穿著北地《詩(shī)經(jīng)》的粗獷風(fēng)格,恰如以南京為代表的國(guó)民黨政權(quán)的陷落,延安文化興起,成為電影文藝的主流,張藝謀以《三槍》為中國(guó)電影這支蓬勃60年之久的“北方菜系”作了一個(gè)微妙的結(jié)論!袄现\子”從來(lái)沒(méi)忘本,他雖然是一個(gè)農(nóng)民,但一點(diǎn)也不糊涂。農(nóng)民的創(chuàng)作,也別有風(fēng)格的,之如淮揚(yáng)菜之精致,相對(duì)北方的粗糧。張藝謀到了從心所欲的化境,拾起什么都做得成菜,確是大師。就像畢加索,晚年也創(chuàng)作過(guò)一系列胖婦露陰、纖毫畢現(xiàn)的素描,難道是惡搞的淫褻?當(dāng)然不是,丑陋至極,也是藝術(shù):“這是一溝絕望的死水,這里斷不是美的所在,不如讓給丑惡來(lái)開(kāi)墾,看他造出個(gè)什么世界!

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