在中國電影中，蘇聯(lián)人形象多被置于善良、積極的情感基礎(chǔ)上，這不單是因?yàn)閮蓢�的政治與歷史淵源，也是所有中國民眾的希望，希望兩國關(guān)系乃至世界所有國家的關(guān)系都能放射光彩，共享和平。
　　
　　自從沙皇俄國把它的領(lǐng)土擴(kuò)展到整個(gè)西伯利亞和太平洋沿岸，俄國就成為中國北方最大的鄰國，不論是沙皇俄國時(shí)期、蘇聯(lián)時(shí)期還是現(xiàn)在的俄羅斯聯(lián)邦時(shí)期。中蘇關(guān)系（包括中蘇兩國和兩國共產(chǎn)黨的關(guān)系），又堪稱２０世紀(jì)世界史和國際共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)史中最曲折復(fù)雜、最豐富多彩和最具浪漫色彩的事件。盡管雙方關(guān)系的這段歷史隨著１９９１年８月蘇共解散以及同年１２月蘇聯(lián)解體而宣告結(jié)束，但是這段歷史卻實(shí)實(shí)在在地存在和發(fā)生過，并曾對(duì)世界產(chǎn)生過巨大的影響。這百轉(zhuǎn)千回的大半個(gè)世紀(jì)留給世界的是無窮無盡的思考，這段抹不去的歷史，潛移默化地影響到當(dāng)時(shí)甚至以后很長時(shí)間里中國政治、中國國民生活中的許多部分，亦包括中國電影。
　　但是，比起日本人、美國人形象，中國電影中的俄國人（包括蘇聯(lián)人）形象卻顯得較少。而且，中國電影中的俄國人形象，總是與兩黨兩國關(guān)系（包括與蘇聯(lián)的繼承者俄羅斯聯(lián)邦的關(guān)系）的變化緊密相連。在１９４９年新中國成立之后的若干年內(nèi)，中蘇關(guān)系曾經(jīng)有過短暫但讓人難忘的蜜月期。表面上看，那是個(gè)充滿浪漫情調(diào)的時(shí)期。那時(shí)，蘇聯(lián)是我們的老大哥，曾經(jīng)幫助我們?nèi)〉昧烁锩�的勝利，現(xiàn)在又在幫助我們進(jìn)行社會(huì)主義建設(shè)。這種關(guān)系在１９５９年中蘇合拍的《風(fēng)從東方來》中得到典型的體現(xiàn)。
　　但是蜜月很快就變成了反目為仇，１９６９年雙方還發(fā)生了武裝沖突。但是當(dāng)時(shí)中國還在文化大革命的特殊歲月里，這種變化沒有很快反映在電影里。上世紀(jì)７０年代后期中國結(jié)束了文革，這時(shí)中蘇關(guān)系依然在冰窟窿里，尤其是蘇聯(lián)入侵阿富汗、支持越南入侵柬埔寨、又在中蘇中蒙邊境陳兵百萬，嚴(yán)重威脅著中國安全。中國報(bào)章上也披露過蘇聯(lián)在中國的間諜活動(dòng)被破獲的消息。
　　在這種背景下，在中國電影中的日本人和美國人形象正在發(fā)生變化的同時(shí)，中國拍攝了一批新的“反特”電影，如《熊跡》、《東港諜影》、《獵字９９號(hào)》、《黑三角》。與過去的《秘密圖紙》、《鐵道衛(wèi)士》等電影中的特務(wù)是來自美蔣集團(tuán)不同，這些電影中的敵人來自另一個(gè)國家。有趣的是，這些電影都沒有明確地說明這是哪一個(gè)國家，只是說“某國”“某大國”。但在當(dāng)時(shí)的背景下，誰都知道指的是誰，何況電影中的間諜不是“彼得洛夫”就是“伊凡諾夫”，而且電影名就叫《熊（當(dāng)然是北極熊啦）跡》，等等。
　　這個(gè)時(shí)期，中國電影還通過對(duì)歷史事件的再現(xiàn)，喚起人們時(shí)刻保持警惕、保衛(wèi)國家。１９７９年拍攝了歷史故事片《傲蕾?一蘭》。
　�。保梗福鼓赅囆∑皆谌嗣翊髸�(huì)堂會(huì)見戈?duì)柊蛦谭颍瑑蓢鴽Q定“結(jié)束過去，開辟未來”。１９９１年蘇聯(lián)解體，中蘇關(guān)系變成中俄關(guān)系。經(jīng)過幾十年的反復(fù)，雙方終于建立了平等的、正常的關(guān)系。這使中國電影開始以更加客觀的眼光看待對(duì)方，看待雙方關(guān)系中的種種恩怨。
　　過去的一切剪不斷、理還亂。雖然“老大哥”對(duì)新中國的建立和建設(shè)所起的作用是巨大的，但其對(duì)中國的傷害又是不可磨滅的。在電影《橫空出世》中，這種情感被非常明顯地表達(dá)出來，這也是在那個(gè)特定時(shí)期內(nèi)所產(chǎn)生出的特殊感情。在電影中，蘇聯(lián)人的背信棄義，使以前所賦予蘇聯(lián)的種種信賴與景仰頓時(shí)被擊得粉碎。尤其是中蘇關(guān)系全面惡化后，在我國研發(fā)原子彈的關(guān)鍵時(shí)刻撤走專家的幾場戲，更是將這種氛圍渲染得極其濃重。在一個(gè)雨天里，總工程師陸光達(dá)下汽車撐開了傘，隨之下車的蘇聯(lián)專家高傲地指著他手中的傘說：“在這個(gè)世界上，傘永遠(yuǎn)掌握在高個(gè)子手上�！边@和另一位專家在撤走前指著被我方從火堆中搶出的一小塊圖紙發(fā)出的“預(yù)言”――“這一塊你們用計(jì)算機(jī)也得算兩年”異曲同工，體現(xiàn)著強(qiáng)國對(duì)弱國的蔑視。這些細(xì)節(jié)不但調(diào)動(dòng)了觀眾強(qiáng)烈的民族自尊心，也激勵(lì)了中國人奮發(fā)圖強(qiáng)，收到了極具震撼力的藝術(shù)效果。
　　但在中國電影中直接表達(dá)此種對(duì)立式的感情的影片還是少數(shù)。畢竟，在最艱苦的歲月里，我們得到的最多支持是來自蘇聯(lián)的。因此，大多數(shù)時(shí)候，我們還是愿意以懷舊的心態(tài)去看待北方這位昔日的盟友。如果說《紅櫻桃》盡管故事背景發(fā)生在衛(wèi)國戰(zhàn)爭時(shí)期的蘇聯(lián)，但主要情節(jié)卻在于揭示法西斯的罪惡，那么《紫日》就直接講述了來華發(fā)動(dòng)對(duì)日寇最后一戰(zhàn)的蘇聯(lián)紅軍的故事。
　　影片中塑造了一個(gè)飽經(jīng)戰(zhàn)爭創(chuàng)傷并且失去孩子的蘇聯(lián)女軍人形象。戰(zhàn)爭改變了她的命運(yùn)，將她置于最殘酷的生離死別中，在無情地暴露出最原始的求生本能的同時(shí)，還經(jīng)歷了仇恨與人生靈魂的拷問。最終所有人都超越了仇恨，展示了人類共同的和平理想。其中有一場戲最感人，也最能反映出創(chuàng)作者對(duì)那個(gè)時(shí)期蘇聯(lián)人的情感：當(dāng)娜佳聽聞蘇軍獲勝、戰(zhàn)爭行將結(jié)束的消息時(shí)，興奮得脫去衣服，沖下山坡，躍入湖中暢游。經(jīng)過漫漫戰(zhàn)爭之后重新迎來和平，心頭的狂喜難以抑制，這種感情是與當(dāng)時(shí)的中國民眾心理相通的。當(dāng)娜佳在藍(lán)天白云的襯照下，在清碧如洗的湖水中暢游時(shí)，人們感受到的是和大地母親融為一體的壯美。這樣純美的畫面也清晰反映出兩國人民之間雄厚的情感。
　　“紫日”寓意為被云彩遮住而無法放射出光彩的太陽。無論中蘇關(guān)系曾經(jīng)怎樣惡化，在中國電影中，蘇聯(lián)人形象依然被置于善良、積極的情感基礎(chǔ)上，這不單是因?yàn)閮蓢�的政治與歷史淵源，也是所有中國民眾的希望，希望兩國關(guān)系乃至世界所有國家的關(guān)系都能放射光彩，共享和平。
　　此時(shí)的電影，即使同樣反映我國少數(shù)民族反抗沙俄壓迫的經(jīng)歷，《東歸英雄傳》的立意也已明顯不同于《傲蕾?一蘭》。
　　正如那句著名的“面包會(huì)有的，一切都會(huì)有的”，隨著我們對(duì)歷史的不斷認(rèn)識(shí)與中國電影的不斷發(fā)展，一定會(huì)有越來越多的蘇聯(lián)人出現(xiàn)在銀幕上，與我們一同感懷那段難忘的歷史歲月。
　　

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