【摘要】網(wǎng)絡化、多媒體的發(fā)展導致攝影記者面臨一個新的職業(yè)轉型――從拍攝固定影像的攝影師,變?yōu)榕臄z活動畫面并為之配上音效的視頻攝影師。這就帶來了攝影記者將如何應對職業(yè)轉型，以及新聞攝影是否會“死亡”的討論。本文從這兩個角度討論闡述，并提出關于攝影記者職業(yè)轉型的建議和想法。
　　【關鍵詞】網(wǎng)絡化 攝影記者 攝像記者 職業(yè)轉型
　　
　　麥克盧漢認為媒介是人的延伸，而現(xiàn)在，媒介對于社會、時代、普通人的個體生活產(chǎn)生著越來越深刻的影響，并引發(fā)人們生活的許多變化，同時媒介自身形態(tài)也朝著多媒體相互疊加并且高度融合的多維傳播發(fā)展。新媒體的發(fā)展催生了傳統(tǒng)紙媒的網(wǎng)絡化，更出現(xiàn)了網(wǎng)絡電子雜志、手機報等，使信息層次空前豐富，給予讀者視覺和聽覺的全方位感受。網(wǎng)絡化的深入為傳播的多媒體化提供了技術保障，而媒體攝影記者在完成從拍攝傳統(tǒng)膠片到數(shù)字化工作的轉型后，正面臨另一個新的工作方式變革――從單純采集固定畫面，到同時拍攝靜態(tài)照片和活動影像相結合。而這一轉變對攝影從業(yè)人員的影響之深遠可能遠遠超過放棄傳統(tǒng)膠片相機而選擇數(shù)碼照相器材拍攝照片的過程。
　　一、“攝影記者”向“攝像記者”的職能轉變
　　在美國，越來越多的傳統(tǒng)媒體從業(yè)人員開始涉足多媒體行業(yè)，這導致攝影記者的轉行：從拍攝固定影像的攝影師變?yōu)榕臄z活動畫面并為之配上音效的視頻攝影師。紐約《新聞日報》網(wǎng)站上不僅有圖片，而且開設了視頻服務，播放由該報記者制作的視頻。報社攝影記者中的一部分人因為對攝像工作的喜愛，已經(jīng)放下照相機，轉而從事活動影像的采集與制作。“視頻攝影師與照片攝影師最大的不同是，前者要對現(xiàn)場聲音信號質量特別關注”。①從拍攝固定影像時對“決定性瞬間的”捕捉，到現(xiàn)在拍攝一個持續(xù)時間段里的過程圖像，一切都需要重新學過。而從隨意轉動相機機身拍攝橫片或豎片，到手端肩扛攝像機以橫向機位拍攝活動圖像，也是一個需要適應的過程。
　　“關于一個能同時使用靜止畫面、活動圖像和聲音、影像的全能報道者概念的產(chǎn)生，也只是近幾年的事，且尚未得到特別廣泛的運用。但它確實已經(jīng)給許多新聞從業(yè)人員造成了困擾。”②布萊恩?霍頓在《美聯(lián)社新聞攝影工作者手冊》里提到了這一變化對攝影記者帶來的困惑，這種困惑既包括身份的困惑也包括職業(yè)轉型尚未成熟時的技術層次上的困惑。
　　二、關于新聞攝影即將“死亡”的討論
　　新聞攝影算得上是一個不斷“死亡”的行業(yè)，早在1953年馬格南的一次股東大會上，羅伯特?卡帕高談未來的活動影像將會如何取代靜止畫面的重要性時說道：“我們得為未來著想。電視將會改變一切。”③并提到所有的的馬格南成員應該開始攜帶攝影機拍攝，他預測最終所有的攝影師都將轉變成為電視記者。
　　在當今的新聞攝影界，隨著媒介融合，流媒體、多媒體、視頻等視覺傳播形式不斷地挑戰(zhàn)著這個行業(yè)，新聞攝影遇到了前所未有的危機。關于攝影還能走多遠這個問題有中國學者說：“我想很干脆地說，沒多遠，完蛋了�！�你問我攝影能走多遠，我會試圖讓它選擇一條路，英文有一個形容詞叫做：interdisplinary,就是所有的學科都是打通的�！雹芮啊稌r代》攝影師德里克?哈爾斯蒂德曾表示“全心全意擁抱視頻報道”、“徹底告別靜態(tài)圖片的拍攝，而轉向視頻”。⑤為了抵御危機，為了實現(xiàn)網(wǎng)絡生存，業(yè)界關于“轉型”的呼聲，由動態(tài)視頻取代靜態(tài)照片，攝像機取代照相機，攝像記者取代攝影記者的呼聲日高。這不得不讓人思考，新聞攝影真的要“死亡”了么？
　　但是也有學者堅持照片創(chuàng)造歷史，并且是不可取代的，也不會消亡的觀點。在很多歷史事件的重要關頭，攝影記者與電視記者同在，但人們記住的往往是新聞照片而不是電視上的視頻影像�！罢掌�比活動的影像更可記憶，因為他們是一種切得整整齊齊的時間，而不是一種流動。電視是未經(jīng)適當挑選的流動影像，每一幅影響取消前一幅影像。而每一張照片都是一個重要時刻，這重要時刻可以反復觀看�！雹抟簿褪钦f，即使移動圖像在電影、電視和電腦中大行其道，但是人們的頭腦攫取的始終是靜態(tài)的影像，圖片更能在人們的頭腦中留下深刻的印象。
　　三、關于攝影記者職業(yè)轉型的建議和想法
　　目前媒體整體收入的下降趨勢很嚴重，媒體嘗試著用一種機器來取代另一種機器，用更多機器來贏得生存，在未來，靜止的照片真的無法與流動的視頻競爭么？在網(wǎng)絡無限的、連續(xù)的、動態(tài)的、免費的情況下，受眾的時間成為了唯一重要的成本。
　　媒介整體發(fā)展形態(tài)的變化必然影響個體媒介發(fā)展形態(tài)的轉型，攝影是當下一種重要的視覺傳播媒介。如何轉型才能穩(wěn)住腳跟是攝影界值得思考的問題。筆者認為攝影記者可以在以下幾個方面努力。
　　1、做有“文化能力”的攝影記者
　　所謂“文化能力”是一個動態(tài)詞組，是指具備文化把握能力和文化評價能力的人才，懂得用文化駕馭影像，以文化的眼光看待鏡頭中的事物，在與社會的對話中懂得進行文化思考，提出問題，提出自身的主觀評價，最終其所集結的影像是攝影者深入社會，對社會問題進行反思，總結其文化評價的產(chǎn)物。
　　一張有文化底蘊的照片才是有價值的，也必將被人們關注，并永存于歷史之中的。
　　2、做“一專多能”的攝影記者
　　多種媒介整合的網(wǎng)絡化時代，媒體信息的傳達不只依靠一種媒介，將會通過文字、圖像、圖形、動畫、聲音和視頻等多種媒介形式交互傳播，因此在多種信息相互疊加、高度融合、自由轉換的傳播時代，媒體需要全能型媒介通才。
　　攝影記者要注重靜態(tài)視覺經(jīng)驗積累與多種制圖軟件的應用，同時要學習解讀動態(tài)影像的能力，力求掌握制作動態(tài)影像的技術，把握動態(tài)視覺語言的表達規(guī)律，同時還應該加強自己的文字寫作能力。通過多媒介的學習，提高綜合媒介素養(yǎng)，最終將自己打造成懂文字、圖像、視頻的“復合型”的媒介人才。
　　3、做堅守新聞真實性和職業(yè)道德的攝影記者
　　著名攝影師大衛(wèi)?伯耐特表示：“我最在意的是報道攝影的來源和信度問題，如果信息源頭和真實性受到傷害，就如同一百萬只螞蟻啃噬一棵大樹，我們的行業(yè)將面臨危險。”⑦
　　一些大眾制圖軟件比如PHOTOSHOP，甚至簡單到光影魔術手，都為攝影記者輕松修改照片帶來極大便利。為了博得關注，目前的攝影界時常曝出一些因被修改過而備受指責的新聞圖片。
　　網(wǎng)絡世界帶來的另外一個副作用就是人們對于圖片的審美疲勞。圖片甚至很少再能引起人們去關注，面對犯罪、殺戮、戰(zhàn)爭、貧窮、饑餓，人們從開始的震驚到現(xiàn)在已經(jīng)熟視無睹。這種視覺經(jīng)驗的變化在蘇珊?桑塔格的《論攝影》中已經(jīng)有詳盡的講述。
　　在這個時候，攝影記者絕不能將攝影當成是隨意按下快門，生產(chǎn)影像垃圾，再隨意拋棄的娛樂化過程。攝影記者也不能為了吸引眼球，拍攝一些過度渲染、甚至血腥的、殘暴的、或者侵犯法律的圖片，或者為了博得關注而人為制造假新聞。
　　陳丹青曾說：“攝影家（攝影記者），手摁快門猶如緊扣搶栓，對決定性瞬間賦予機械式的精準權利，但可能沒有一種藝術家是像攝影家那樣，必須將整個兒交付給對象，投入種種緊急狀況…”攝影記者應該要用好手中的相機，堅守職業(yè)道德，以真實而高質量的新聞照片取勝，是新聞攝影最本質的使命，也是新聞攝影生存的永恒之道。■
　　
　　參考文獻
　�、冱S文：《步步為影――數(shù)字化語境中的圖像傳播》，中國文聯(lián)出版社，008
　�、诓既R恩?霍頓：《美聯(lián)社新聞攝影工作者手冊》，南京出版社，2006
　�、郯⒘锌怂�?凱爾肖 著，李斯譯，《卡帕傳》，海南出版社，2003
　�、荜惾A沙：《2009萬象》中國美術學院出版社，2009
　�、莸吕锟�?哈爾斯蒂德 著，王慧 譯：《投降？不！翻倍下注！》，《影響》雜志，2005
　　⑥蘇珊?桑塔格 著，高飛 譯：《論攝影》，上海譯文出版社，2008
　�、叽笮l(wèi)?伯耐特，2006年9月18號在平遙國際攝影高端論壇上的講話
　�。ㄗ髡撸褐醒朊褡宕髮W新聞系09級研究生）
　　實習編輯：王雨燕
　　責編：劉冰石

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