湖北陽(yáng)新祠堂建筑及文化特征初探:陽(yáng)新明氏祠堂
發(fā)布時(shí)間:2020-02-16 來(lái)源: 短文摘抄 點(diǎn)擊:
摘要:本文通過(guò)對(duì)湖北省陽(yáng)新縣當(dāng)?shù)仂籼玫男纬蛇^(guò)程、歷史文脈、空間形態(tài)和獨(dú)有特征的考察和研究,引發(fā)了對(duì)其保護(hù)和開(kāi)發(fā)的幾點(diǎn)思考。 關(guān)鍵詞:陽(yáng)新祠堂;宗族;移民;建筑文化保護(hù)
中圖分類號(hào):TU-098 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A
陽(yáng)新縣屬湖北省東南部,地處吳頭楚尾,與湘鄂贛三省四縣六市相鄰相望,自公元前205年立縣以來(lái),至今已有2000余年的歷史。悠久的歷史背景和獨(dú)特的地理環(huán)境,使得陽(yáng)新縣民間文化資源極其豐富,厚重異常。由于陽(yáng)新境內(nèi)現(xiàn)居民的祖先多為江西等地移民,延續(xù)了典型的宗族社會(huì)特征,大多仍生活在以宗族血緣關(guān)系為紐帶的社會(huì)人群共同體之中,聚族而居,因此,當(dāng)?shù)鼐奂捅A袅舜罅康墓澎籼煤兔窬,并多為明清時(shí)期建造。一種延續(xù)千年的古風(fēng)在陽(yáng)新鄉(xiāng)土社會(huì)依然保存并流傳至今,盡管其原始意義或有不少已模糊不清,宗族遺風(fēng)仍可窺見(jiàn)一二。
一、概述
。ㄒ唬╈籼玫臏Y源
按《禮記》規(guī)定,只有帝王、諸侯、大夫才能自設(shè)宗廟祭祀祖宗,平民只能在家中祭祖,直到明朝伊始才允許百姓建造祭祀的家廟。家廟即祠堂,祠堂的首要功能是祭祀祖先,達(dá)到敬宗收族的目的。在鄉(xiāng)村,祠堂一般也是私塾、學(xué)堂和家族聚集議事進(jìn)行娛樂(lè)慶典的地方。到清代,民間祠堂開(kāi)始大量出現(xiàn),幾乎村村設(shè)祠堂,有的村甚至有宗祠、支祠、家祠、神祠等幾種不同的祠堂。
(二)陽(yáng)新祠堂建筑概況
漢族世家重宗族,往往一村一姓,且均出自一脈血親,如此聚族而居,外姓人一般難以在村中立足。在陽(yáng)新,各村各姓或在本地有屬于本姓的宗祠,或與外地、外縣共有宗祠。各支系或房頭都一般建有支祠或家祠。祭祀是一年一度的大事,均在祠堂中進(jìn)行。
陽(yáng)新境內(nèi)的祠堂建筑大多留存基本完好。據(jù)實(shí)地調(diào)查,現(xiàn)存代表性的祠堂有:陽(yáng)新白沙鎮(zhèn)黃塘村梁氏宗祠,陽(yáng)新縣三溪鎮(zhèn)伍氏宗祠,浮屠鎮(zhèn)玉堍村的李氏宗祠,浮屠鎮(zhèn)石華道石氏祠堂,龍港鎮(zhèn)成家村的成氏宗祠,龍港鎮(zhèn)李家堡的蕭氏支祠,龍港鎮(zhèn)門樓村劉氏祠堂,陶港鎮(zhèn)江榮村江氏祠堂,陶港鎮(zhèn)青龍賈氏祠堂,木港鎮(zhèn)何氏祠堂等。
歷史上陽(yáng)新境內(nèi)居民多數(shù)移民自江西等地,在地緣上屬于湘鄂贛邊區(qū),偏贛東北。在建筑上主要受徽派建筑風(fēng)格的影響:黑瓦、白檐、青磚、馬頭墻等。同時(shí),其祠堂建筑呈現(xiàn)的牌坊門樓,滾龍屋脊,翼角戲樓,連連藻井等特征也別具一格。
二、祠堂建筑特征分析
陽(yáng)新縣祠堂的存在與延續(xù),與其特定的自然環(huán)境、歷史背景及宗族文化狀況密不可分,既具有相對(duì)完整的共同特性,同時(shí)各自也帶有一定的特異性和個(gè)性。
。ㄒ唬╈籼眠x址和整體布局
祠堂選址主要是受祠堂所在村落的朝向、布局、地勢(shì)、環(huán)境和在村落中所處的位置所制約。祠堂是各村落的最重要的空間節(jié)點(diǎn),往往處在村落的風(fēng)水寶地。陽(yáng)新祠堂建筑布局也極講求“風(fēng)水”原則,大多依其自然條件盡量爭(zhēng)取背山面水,周邊民居多沿祠堂兩側(cè)依次展開(kāi)。
陽(yáng)新縣白沙鎮(zhèn)黃塘村梁公鋪的梁氏宗祠,背小箕山而朝南,黑瓦粉墻,古色古香。陶港鎮(zhèn)江榮村江氏祠堂背山面水,三進(jìn)天井,其風(fēng)水有“峨嵋發(fā)脈一仙峰,七星趕月一支龍”之說(shuō)。三溪鎮(zhèn)伍氏宗祠,據(jù)記載建于清代,該祠坐南朝北,背靠綿延青山,前面視野開(kāi)闊,且有溪流潺潺環(huán)繞而過(guò)。當(dāng)?shù)仂籼玫倪x址皆為山環(huán)水繞,靈秀匯聚之地,可見(jiàn)宗族社會(huì)中祠堂的重要性。
。ǘ﹥(nèi)部空間布局
縱觀陽(yáng)新各村祠堂,其平面布局大致相仿。多設(shè)前后三進(jìn):第一進(jìn)為門廳,由大廳和過(guò)廳組成,緊貼門墻一側(cè)一般立有戲樓,飛檐翹角;穿過(guò)門廳為天井,石板鋪設(shè)過(guò)道,兩廂設(shè)馬房或祭品庫(kù)(輔助用房)。第二進(jìn)為享堂,為祠堂主體,高大雄偉,為祭祀祖先,處理本族事物場(chǎng)所。第三進(jìn)為寢殿(后座),莊嚴(yán)肅穆。
因其祭祖儀式隆重,故祠堂多以規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)手法,取中軸線對(duì)稱布局,各進(jìn)建筑由前向后逐漸增高,主體建筑置于后位,有主有從,頗具變化。祠堂面闊三間,室內(nèi)采用南方祠堂慣用的砌上露明造方式,以增加內(nèi)部空間的高度。
白沙鎮(zhèn)黃塘村梁氏宗祠建筑面積達(dá)到2475平方米,平面布局規(guī)整,采取三路三進(jìn)兩廂制內(nèi)構(gòu)架:前進(jìn)是戲臺(tái),緊連露天青石板場(chǎng)地,中間一進(jìn)非常開(kāi)闊,最后一進(jìn)是梁氏祖宗的牌位。其大廳左右分別還有“鄉(xiāng)賢祠”和“先賢祠”,各設(shè)臺(tái)祭祀。整個(gè)祠堂零零總總有一百多間房,且多數(shù)房間建有通風(fēng)透光的天井,行走在宗祠之內(nèi)顯得排列有序,疏密適中,規(guī)劃合理。
。ㄈ┩獠靠臻g造型
陽(yáng)新祠堂大門或?yàn)榕品婚T樓,或?yàn)榘俗珠T墻,門檐均懸題字牌匾;祠堂屋頂重檐迭脊、翼角飛舉;山墻或滾龍屋脊,或馬頭山墻,皆為黑瓦白檐,木石雕飾。
陽(yáng)新縣三溪鎮(zhèn)伍氏宗祠,龍港鎮(zhèn)門樓村劉氏祠堂,浮屠鎮(zhèn)玉堍村的李氏宗祠,龍港鎮(zhèn)成家村的成氏宗祠,龍港鎮(zhèn)門樓村劉氏祠堂,龍港鎮(zhèn)成家村成氏宗祠皆為牌坊門樓,門楣題辭分別用“南陽(yáng)世第”、“祿閣馨香”、“槐蔭樓臺(tái)”、“龍門衍慶”等以紀(jì)念世族起源地以及祖上的榮耀或傳下的家風(fēng),提醒后人銘記自己的根。其正門墻體皆繪有人物故事畫,石門聯(lián)雕有“漁、樵、耕、讀”物畫,彰顯古時(shí)“耕讀為本”的家庭教育觀念。大門前的石門當(dāng),雕繪有花草卷云紋,極有動(dòng)感。正門墻上方皆有一金屬器物,代表姓族所崇尚的一種圖騰。
白沙鎮(zhèn)黃塘村梁氏宗祠是陽(yáng)新目前保存最為完好的宗祠之一。外觀上其正面外墻有六七十米寬,門樓高大。大門兩旁為白色抱鼓石,屋檐裝飾有弧曲的木板頂棚,屋檐之上兩端建有馬頭墻,馬頭墻下飾有倒獅子的雀替裝飾。宗祠左右兩側(cè),則是生動(dòng)的滾龍屋脊,由于宗祠建筑面積大,從遠(yuǎn)看去,滾龍墻體舒展有度。梁氏宗祠大門繪有巨型人物門神,兩名古代武士手執(zhí)兵器威猛無(wú)比。祠堂戲臺(tái)造型生動(dòng),建筑為歇山頂。正脊較短,屋角上的戧脊伸展較長(zhǎng),形象舒展,使出檐甚大的屋頂感覺(jué)輕巧。這些帶有徽派祠堂風(fēng)格的建筑造型是移民文化長(zhǎng)久的留存,給人雄渾厚重的印象。
。ㄋ模╈籼玫奈幕F(xiàn)象
陽(yáng)新多數(shù)村落至今仍將祠堂完好留存,以祭拜祖宗偶像,并作為家族活動(dòng)的重要儀式和制度,反映了他們重禮教尊祖先的習(xí)俗。數(shù)量眾多的楹聯(lián)和各式牌匾等,也豐富了祠堂獨(dú)特的文化內(nèi)涵。
陽(yáng)新祠堂木柱四周遍貼楹聯(lián)。如龍港鎮(zhèn)成家村成氏宗祠“相才震乾坤經(jīng)文論武安社稷,鐵筆驚遍野扶正壓邪惠黎民”,“昭穆秩秩則知祖宗之有自,嗣裔繩繩實(shí)衍譜牒于無(wú)窮”。三溪鎮(zhèn)伍氏宗祠“祖宗功德重千古,子孫貢孝世澤長(zhǎng)”等,無(wú)不表達(dá)對(duì)祖宗先輩的懷念與崇敬,并表達(dá)了祈求惠澤當(dāng)代之情。
陽(yáng)新祠堂牌匾眾多,且各塊都有其淵源。梁氏宗祠牌匾數(shù)量眾多:“作育振宗”、“光前裕后”、“內(nèi)翰第”、“都督府”、“博士第”等都為紀(jì)念歷代祖宗的功績(jī);又如龍港鎮(zhèn)江榮村江氏祠堂“睢陽(yáng)世澤”、“瑞澤雄堂”、“光前裕后”,告誡后人時(shí)刻銘記江氏族人的祖籍,不忘先祖。成氏宗祠紀(jì)念惕軒先生的“函功永駐”,伍氏宗祠“功著千秋”等,同樣也表達(dá)了對(duì)前人功績(jī)的追思和后代的期望及美好祝愿。
當(dāng)?shù)亻郝?lián)和牌匾題辭都飽含著豐富的文化內(nèi)涵,宗族色彩比較濃厚,表達(dá)族人對(duì)家族的熱愛(ài)。
(五)裝飾特征
陽(yáng)新祠堂中的木石雕刻和彩畫等工藝均頗具特色,很有研究和保護(hù)價(jià)值。
一般木柱所有柱礎(chǔ)均以石雕而成,雕飾為忠孝節(jié)義、神仙人物和瑞獸、花鳥(niǎo)魚蟲(chóng)。梁枋交接處處理不盡相同,分別飾以瑞云,獅頭,金鞍等紋飾。門樓、墀頭、戲臺(tái)、大梁、隨梁坊、戲樓欄桿、窗欞等是裝飾的重點(diǎn)部位,敷以木雕石刻、垂花彩畫等,此外,頂棚裝飾主是木雕藻井,也比較繁縟奢華。
白沙鎮(zhèn)黃塘村梁氏宗祠大門外方左右與房屋正面保持平行延有三間廂房,每間廂房向正面開(kāi)有一個(gè)窗戶,窗戶上的窗欞則是用磚砌成的花格子,左面三個(gè)窗子飾以蟠龍,右邊三個(gè)窗子飾以鳳鳥(niǎo),這是陽(yáng)新現(xiàn)有宗祠中特有的風(fēng)格。祠堂內(nèi)部,臺(tái)階前沿用漢白玉雕刻了麒麟、雙獅、梅花鹿等瑞獸,具有很高的藝術(shù)價(jià)值;抬頭仰望拜殿頂棚,幾幅精美的屋頂古畫映入眼簾,繪山水,花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚,人物等,娟秀精美,古樸典雅,具有很高的藝術(shù)價(jià)值,寓“吉慶有余”之意。
三溪鎮(zhèn)伍氏宗祠的戲臺(tái)下方刻有精美石雕,尤為突出的是正下方的卷龍圖:云龍交織,龍卷云飛。祠堂享堂用木柵欄圍著,由四根大木柱支撐到頂,柱礎(chǔ)為棗木刻成花瓣形的礎(chǔ)托,極盡豪華之能事。伍氏宗祠木雕石刻一應(yīng)俱全,藻井連連。大廳頂上的藻井繪有五福捧壽彩圖,色彩動(dòng)人;一根木雕月梁,長(zhǎng)達(dá)30余米,上有人物故事連臺(tái)本戲100余個(gè)。
浮屠鎮(zhèn)玉堍村李家頸支祠的木雕、石刻等亦頗為精巧,尤其是拜殿的大型瓶狀柱礎(chǔ),獅子、麒麟、狻猊等浮雕栩栩如生,令人嘖嘖稱嘆。
三、陽(yáng)新祠堂歷史淵源、保留原因及其特征探索
。ㄒ唬╈籼脺Y源
陽(yáng)新現(xiàn)存祠堂大多具有各自悠久的歷史淵源,其讓后世人民銘刻于心,世代相傳并以祭祀方式來(lái)紀(jì)念祖宗先輩的惠澤。
如白沙鎮(zhèn)黃塘村梁氏宗祠。始于梁氏族人梁勇因功獲朝廷封授,1698年開(kāi)始在此興建家祠,經(jīng)雍正、乾隆、嘉慶、道光、咸豐、同治等朝擴(kuò)建改造形成現(xiàn)今規(guī)模。除此之外,梁氏宗祠曾經(jīng)還是梁姓子弟每年春秋兩季比試文章的擂臺(tái)。當(dāng)年梁氏族人在這里以文選拔,公開(kāi)表彰,激發(fā)代代學(xué)子奮發(fā)向上,傳承祖國(guó)傳統(tǒng)文化。梁氏后代延續(xù)下來(lái)強(qiáng)烈的宗族倫理思想使他們格外重視對(duì)梁氏宗祠的保護(hù)。
三溪鎮(zhèn)伍氏祖宗牌位的兩側(cè)墻面懸掛有三個(gè)人物畫像,其一為伍子胥像,一為蔡夫人像,一為彭夫人像。據(jù)介紹,伍子胥娶妻二室,分別為蔡氏和彭氏。伍子胥曾率吳國(guó)軍隊(duì)攻打楚國(guó),駐軍村落,并留下兒孫于此。為表蔡氏忠貞,子胥后人逢蔡氏忌日均隆重紀(jì)念,每年秋分時(shí)節(jié)還大唱社戲。伍姓各莊捐資請(qǐng)外地戲班來(lái)唱,秋分秋收,慶祝五谷豐收。
陽(yáng)新各村落居民至今仍銘記其祠堂的悠久歷史淵源,并引以為豪,可見(jiàn)宗族血脈思想對(duì)人民精神文化生活所產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。
。ǘ┍A粼
1.宗族社會(huì)祭祖敬宗思想
在明清時(shí)期,宗族是鄉(xiāng)村聚落的基本單元,故宗祠是這種制度的象征。
“立祠堂以祭祖敬宗,續(xù)族譜為效法兒孫”。古代人多繼承儒家禮教道脈,崇尚“忠孝節(jié)義”、“三綱五!钡膫惱淼赖掠^,因而對(duì)自己的祖宗多有崇拜,以廣續(xù)族譜的方式,讓子孫永遠(yuǎn)記住自己祖宗的功德,因此立祠堂以祭拜祖宗偶像,成為家族活動(dòng)的重要儀式和制度。隨著宗法制度的逐步加強(qiáng)和完善,祠堂不僅是祭祖的圣壇,還是族人集會(huì)場(chǎng)所與執(zhí)行族規(guī)的平臺(tái),故祠堂又被視為關(guān)乎宗族血脈之所在,具有不可侵犯的地位,祠堂建筑也就逐漸變得威嚴(yán)厚重,其建筑選址、規(guī)模和技藝等均成為村中建筑之首。
鄉(xiāng)土社會(huì)經(jīng)過(guò)世代繁衍相傳,形成了宗族社會(huì),其具有特色鮮明的宗族文化。“人道親親也,親親故尊祖,尊祖故敬宗” 思想就是宗族理論的基礎(chǔ),其以儒家思想為支柱。而宗法制度約束著人們的行為,敬祖宗者莫過(guò)于祭祀,陽(yáng)新各村不僅有宗祠,還有支祠、家祠,定期祭祀,顯現(xiàn)了其濃厚的宗族文化習(xí)俗。
2.移民文化
陽(yáng)新縣內(nèi)各姓氏村落,追根溯源,大多源自江西等地的移民,還有零星從中原直接遷移而來(lái)。據(jù)分析,其大多由于歷史戰(zhàn)亂,自然災(zāi)害等原因遷徙于此。
這些移民來(lái)自社會(huì)的各個(gè)階層,他們帶入了相對(duì)進(jìn)步的各地文化,并逐漸在當(dāng)?shù)氐淖谧迳鐣?huì)產(chǎn)生影響。融合了各地的思想文化的陽(yáng)新縣社會(huì)文化資源豐富,多元化發(fā)展。移居于此的居民十分注重宗族血脈,在他們把各地域的建筑文化帶入陽(yáng)新的同時(shí),也不會(huì)忘記本族的宗法血緣。宗族思想更直接地被移民所推崇,這點(diǎn)可以從當(dāng)?shù)仂籼玫耐旰昧舸婧屠弥锌梢?jiàn)一斑。
從對(duì)陽(yáng)新祠堂的深入研究中我們看到了移民文化對(duì)祠堂建筑形制的影響以及對(duì)整個(gè)社會(huì)文化的影響!榜R頭山墻”,“滾龍屋脊”,“牌坊門樓”等都是外來(lái)自不同地域的文化。同時(shí),陽(yáng)新居民又將帶有湖北地域特色的建筑文化,如木石雕刻和彩畫等工藝,傳播到其他各地,移民加快了不同地域建筑文化的交流,也深刻影響了鄉(xiāng)土社會(huì)的發(fā)展。
四、陽(yáng)新祠堂保護(hù)利用淺析
。ㄒ唬╈籼瞄_(kāi)發(fā)中存在的問(wèn)題
祠堂建筑在宗族社會(huì)中一直發(fā)揮著及其重要的作用,無(wú)論是在規(guī)模、形制,還是裝飾上都是村落中最繁盛的建筑。陽(yáng)新祠堂在鄂東南地區(qū)極具代表性,至今仍是當(dāng)?shù)鼐用窦漓牒图瘯?huì)活動(dòng)的主要場(chǎng)所。但隨著時(shí)代的進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,祠堂畢竟在當(dāng)?shù)匾彩艿讲煌潭鹊臎_擊。祠堂的開(kāi)發(fā)和保護(hù)利用前景成了一個(gè)現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。根據(jù)調(diào)研發(fā)現(xiàn),部分當(dāng)?shù)刂欣夏耆巳耘f看重祠堂的價(jià)值作用及其地位,但有一部分祠堂已被棄置或改換成雜務(wù)房等。祠堂瀕臨衰敗的原因在于,社會(huì)的快速發(fā)展帶來(lái)建筑形制及利用方式的改變,同時(shí)居民的宗族觀念已經(jīng)逐漸淡化。
另外一種值得注意的現(xiàn)象是,在一些比較重視延續(xù)傳統(tǒng)宗族文化的村落中,祠堂雖然仍然是村中推崇和形象位置顯赫的建筑,但在改造維修的過(guò)程中由于運(yùn)用現(xiàn)代材料和建筑形式進(jìn)行裝飾,如瓷磚、水泥、玻璃、鋁合金等,使得其形象十分不協(xié)調(diào)。應(yīng)當(dāng)使之得到正確的引導(dǎo),保證鄉(xiāng)土建筑和鄉(xiāng)土文化健康地更新和發(fā)展。
。ǘ⿲(duì)陽(yáng)新祠堂開(kāi)發(fā)保護(hù)的思考
陽(yáng)新縣保存下來(lái)的豐富的祠堂資源,在湖北省鄉(xiāng)土建筑中占有主要的地位。他們不僅是歷史的遺產(chǎn),同樣是文化和生態(tài)的遺產(chǎn)。他們的完整性、特殊性、真實(shí)性和歷史性都應(yīng)以合理的方式保存原貌而留存于當(dāng)代社會(huì),這在當(dāng)今是彌足珍貴的。因此盡管現(xiàn)實(shí)中存在很多問(wèn)題令人擔(dān)憂,但我們?nèi)匀粦?yīng)以積極的態(tài)度對(duì)陽(yáng)新祠堂在一定程度上進(jìn)行保護(hù)。
對(duì)典型的珍貴祠堂,考慮到破壞的可能性和保護(hù)的困難性以及當(dāng)?shù)亟?jīng)驗(yàn)的不足,應(yīng)由省市部門組織測(cè)繪、整理、記錄、留存檔案。
此外,一些祠堂已經(jīng)被列入省級(jí)或縣級(jí)重點(diǎn)文物保護(hù)單位,開(kāi)發(fā)出了一定的旅游景觀價(jià)值,可結(jié)合保護(hù)進(jìn)行規(guī)劃和相應(yīng)開(kāi)發(fā)。
同時(shí),一些地區(qū)的村民自發(fā)籌資,重立祖宗牌位,修繕祠堂,因?yàn)樗麄儗?duì)自己的血脈宗族更為關(guān)注,只要整舊如舊地加以保護(hù),祠堂仍有機(jī)會(huì)展現(xiàn)原貌。一些祠堂依然是當(dāng)?shù)卮迓渑e辦公共活動(dòng)的首選場(chǎng)地,并且依舊進(jìn)行每年祭祀,唱社戲等傳統(tǒng)活動(dòng),這些也是祠堂得以持續(xù)保存的出路之一。
無(wú)論祠堂以何種形式被保存下來(lái),都是民間傳統(tǒng)文化的成功延續(xù),它們攜帶著不同歷史時(shí)期的文化信息,代表了民間建造技藝的高標(biāo)準(zhǔn)。
祠堂在宗族社會(huì)所占有的社會(huì)地位和現(xiàn)存歷史意義毋庸置疑,我們呼吁在建設(shè)新農(nóng)村步伐不斷加快的同時(shí),保留祠堂原有肌理加以修繕,這對(duì)于歷史文化遺產(chǎn)的保護(hù)和宗族文脈的健康延續(xù)都是不無(wú)裨益的,也為后人研究傳統(tǒng)祠堂的布局、形成、發(fā)展及其文化內(nèi)涵提供了有利的保證。
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