[賈樟柯挑戰(zhàn)商業(yè)片] 賈樟柯 商業(yè)片
發(fā)布時間:2020-02-16 來源: 短文摘抄 點擊:
“對于做作的一個銀幕世界,我希望能夠拍一個電影,對它豎起中指! 電影界認為第六代新生導(dǎo)演,常常試圖用反常規(guī)的方式完成對第五代的弒父超越,許多影片都表現(xiàn)了一種鮮明的非主流、非常規(guī)。他們過分迷戀于自己對電影的理解,自敘色彩濃重,有時可能近乎喃喃自語,與普通大眾難以形成溝通。
而今的賈樟柯,作為第六代最具代表性的導(dǎo)演,在邁往商業(yè)片的大潮中,如何實現(xiàn)億元票房還站著把錢掙了?
億元籌拍《在清朝》
4月28日晚,北京百老匯電影中心二層,一場關(guān)于電影的對話剛結(jié)束,作為嘉賓的賈樟柯正欲離席。兩個二十多歲的男孩子從座位上起來,慌忙往門洞跑,逮著賈樟柯,略微緊張的表情里,更多地透露著激動、亢奮。
其中一個男孩低頭對賈講著什么,41歲的賈邊聽邊走著,男孩沒什么準備,卻極其想聊天,一點也沒有與眼前這位談話的是位著名導(dǎo)演的隔閡。談著談著,賈被拉到了電影中心一層水池景觀的轉(zhuǎn)角,被“單聊”起來。
在中國“著名”導(dǎo)演行列里,賈樟柯是少有的跟青年人沒有界限的一位。
當晚,一身素凈的黑色外套,賈樟柯微微靠著沙發(fā)椅,內(nèi)里藍色的T恤緊裹著,顯出些肚腩。
與樸實素凈的外表比起來,賈樟柯的話語,色彩性總是更濃烈一些。還和十年前那個拍攝《小武》、《站臺》的青年一樣,言辭激烈,抨擊做作的銀幕影片。
“那個時代,銀幕上的主流電影是虛假的,它不容納中國人的生活,沒有真正中國人日常生活的困境,這不單是假了,那樣做作的一個銀幕世界,我希望能夠拍一個電影,對它豎起中指。”
當被問及為什么常以現(xiàn)實角度來拍電影,賈樟柯毫無猶豫講起糙話。
顯然,觀眾似乎更喜歡這種打開禁忌的風(fēng)格,數(shù)次鼓掌以示痛快。
不想當晚23點,賈樟柯發(fā)了條參加活動時的微博感受“參加對話某電影節(jié)活動,我沒有什么新觀點可談,最近不參加此類活動了”。
言下之意,對不斷被問及的“電影追求”,賈不愿更多地強調(diào)。
事實上,一系列現(xiàn)實電影的嘗試之后,賈樟柯早已走得更遠。
賈樟柯向媒體透露 ,今年8月將開拍首部武俠商業(yè)片《在清朝》,影片將鏡頭聚焦到1899年-1911年的晚清。不同于《小武》《站臺》等賈氏電影風(fēng)格,商業(yè)紀實的調(diào)子更為濃厚。
“我的作品獲億元票房對我來說不是難題。”一直以拍文藝片見長,卻讓影院不想上線的“文藝”導(dǎo)演,甚至“狂”了起來。
與以往不同的是,該片不僅投資上億元,且與能在商業(yè)片與文藝片之間自由行走的杜琪峰共同完成。顯然,賈樟柯試圖解開商業(yè)和藝術(shù)、時尚和理想無法兼顧的“中國式”難題。
丟不開那點兒情結(jié)
“如果我的電影不能在中國上映,它們的影響力就等于零!
即便在國際各大A類B類電影節(jié)拿獎拿到手軟,賈樟柯最大的夙愿,還是在中國。早年間的禁拍,直到2005年5月,其影片《世界》才終于在國內(nèi)公映。
賈樟柯早有拍商業(yè)片的計劃,《世界》之后,陸續(xù)拍有《24城記》、《海上傳奇》、《語路》等作品,評論認為《24城記》這樣的“劇情片”太直白、造作,《語路》雖然鼓勵青年導(dǎo)演拍片幫助大家尋找夢想,商業(yè)紀實的味道則更進一步,只是其作品已經(jīng)沒有了《小武》的凌厲與深刻。其商業(yè)風(fēng)格的片子,被作為文藝作品來解讀。
與當年張藝謀一下從文藝片,轉(zhuǎn)換到極致的商業(yè)片氣息不同,走向商業(yè)片山頭的賈樟柯,似乎總拋棄不下自己內(nèi)心那點兒質(zhì)樸、又忠實的情結(jié)。
電影主題對話上,有人直接質(zhì)疑“雖然電影可以改變社會,但在無孔不入的商業(yè)化、在不考慮承載社會職責(zé)和行為意義的格局下,電影會被拉下水”,賈樟柯毫不思索地答道“總不至于全軍覆沒吧”。
賈樟柯說,即使是一部商業(yè)片,《在清朝》依然保持自身對文藝片的動因和愿望。
“你到底有沒有想清楚究竟是打算拍一部文藝片還是一部武俠片。”商量《在清朝》的劇本創(chuàng)作,每次賈樟柯一寫完,杜琪峰便會問他。
杜琪峰說,他們的觀眾,可能是忙碌了一天的廚師,可能是難得有假期消遣一下的工廠工人,他們需要看到的是直觀的情感。而這種創(chuàng)作思路,是他曾經(jīng)不屑一顧的做法。
但,他要拍的,是商業(yè)片。賈樟柯得超越他過去可以沒有劇本就開拍,敘述方法個人化、講究娓娓道來,又不失含蓄的方式。
如今,必須得五六分鐘、三五場戲內(nèi)打動觀眾并吸引他們看下去。
除去劇作思路上還有很長的一段磨合期,選用明星,武術(shù)指導(dǎo)共同配合拍片,都將是新的挑戰(zhàn)。
似乎他必須要懂得拿捏商業(yè)、與內(nèi)心情懷的平衡。
“缺鈣”的青年電影
以賈樟柯為代表的青年電影終于開始挑戰(zhàn)“市場”。
有人說,中國電影環(huán)境,正遭遇著超過20年的文化霸權(quán)。10多年前,第五代導(dǎo)演已經(jīng)牢牢掌控著中國電影的話語權(quán)。如今10多年過去,張藝謀、陳凱歌、馮小剛們依然還是電影市場的頂梁柱。
但張藝謀們在那個公眾熱愛以道德高度評判影片的年代,經(jīng)歷過翻天濤浪式的公眾討伐:背棄初心,影片商業(yè)逢迎。
賈樟柯卻沒有遭受觀眾們的口水,媒體圈兒、青年們似乎對他總是格外寬厚。
作家阿城在2005年威尼斯電影節(jié)上,提到第六代導(dǎo)演時,予以肯定:第六代終于開始專注人了,擺脫了他們以前的導(dǎo)演宏大敘述的習(xí)慣。不過總覺得他們好像有點骨質(zhì)疏松,在他們成長、包括電影成長過程當中缺營養(yǎng),缺紫外線,所以鈣不夠。
藝術(shù)評論家黃燎原則認為:“他們幾乎是在一種擠壓似的鍛造車間中成長起來的。生而迷惘,生而無奈,又生而勇敢,生而團結(jié),在那幅波瀾壯闊的歷史畫卷中,他們無知無畏地成了人!
如果說第五代導(dǎo)演們在確立自己的地位后更擅長選擇“政治正確”的路線來穩(wěn)固江山,那么賈樟柯似乎都不太在乎去迎合所謂的“政治正確”。
“對導(dǎo)演和創(chuàng)作者來說,你要有堅定的價值觀,用你所認為的政治正確來對抗強加給你的那些政治標準,這是個人的選擇,我覺得真的不難做到,大不了不拍電影,沉默又不會死!彪娪罢勗挰F(xiàn)場他這樣回答。
也許電影界的評論都不算什么。就像賈樟柯也并不認同第六代的定位。
有人說十年以后,賈樟柯或許會成為另一個張藝謀。
對此,賈樟柯不以為然:“我們方向不一樣。我自己的口味還是在一個年輕電影文化的定位上,我希望自己能多拍幾部影片。”
影片《在清朝》的劇本創(chuàng)作上,賈樟柯依然堅持:“難道文藝武俠與商業(yè)不可以中和嗎?”
最后,杜琪峰也認同了賈樟柯的觀念。稱沒必要拉賈樟柯來硬干一部商業(yè)片,商業(yè)片導(dǎo)演多了,那又何必“非賈不可”呢?
但賈樟柯是否也能站著把錢掙了,無可猜測。
多年前,法國南特小鎮(zhèn),剛展映完《小武》的賈樟柯,向侯孝賢坦露自己《站臺》的創(chuàng)作困境,侯孝賢說:“你明白為什么嗎?因為你已經(jīng)不是一個處女作導(dǎo)演,你已經(jīng)有了電影經(jīng)驗,在創(chuàng)作上你必須面對自己的過去。每個導(dǎo)演都要過這一關(guān)!
青年的賈樟柯,也在抗爭著自己的過去。
相關(guān)熱詞搜索:挑戰(zhàn) 商業(yè) 賈樟柯 賈樟柯挑戰(zhàn)商業(yè)片 5g商業(yè)模式挑戰(zhàn) 極限挑戰(zhàn)商業(yè)計劃書
熱點文章閱讀